(Tervetuloa Tie Endgameen , jossa tutustumme Marvel Cinematic Universumin kaikkiin 22 elokuvaan ja kysymme: 'Kuinka pääsimme tänne?' Tässä painoksessa: Rautamies 3 tuo henkilökohtaisen tyylin MCU: han, vaikka se kompastuu kotiteatteriin.)
Kun kuusi elokuvaa huipentui ennennäkemättömään crossoveriin, Marvel Cinematic Universe oli saapunut. Kostajat asetti uuden standardin kesän menestystarinoille, vaikka jatkuva huolenaihe (epäilijöille ja oletettavasti studiotyöntekijöille) oli yksi tuottojen vähenemisestä. Iron Manin ensimmäinen soolo-retki New Yorkin taistelun jälkeen tehtävänä oli tuoda yleisöä takaisin lisää ja samalla vahvistaa Marvelin kykyä kertoa uudenlaisia tarinoita. Itse asiassa sen piti dramatisoida siirtymistä maailmasta Kostajat , samalla kun se tapahtuu kokonaan sen sisällä.
Yksinkertaisesti sanottuna kysymys Rautamies 3 piti vastata, 'Mitä tulee seuraavaksi?' Olisiko Marvel lähellä kilpailemaan ensimmäisen joukkueensa spektaakkelin kanssa? No ei. Sitten taas ehkä sen ei tarvinnut. Rautamies 3 ei ole mitään sellaista Kostajat. Itse asiassa sillä on tuskin mitään yhteistä Rautamies ja Rautamies 2 , vaikka mitä sillä on - vielä yhdestä hämärästi määritellystä hahmokaaresta huolimatta - vain kourallinen Marvel-elokuvia voi ylpeillä.
Sillä on ainutlaatuinen identiteettitaju.
Musta perusta
Pariton ulkopuolella vino kallistus sisään Thor (ja joitain itsenäistä, hiljaista draamaa elokuvassa Ihmeellinen Hulk ), Kapteeni Amerikka: Ensimmäinen kosto oli epäilemättä ainoa 'Vaihe 1' -elokuva sivuuttaa genren visuaaliset ansat. Voit kiittää Joe Johnstonia Rocketeer sitä varten, mutta ei kaikilla Marvel-elokuvilla ole ylellisyyttä aikaseikkailuhiekkalaatikolla.
Jopa Kostajat , joka tuotti hienoimpia menestystekijöitä tämän vuosikymmenen aikana, ei käyttänyt erityisen paljon visuaalista tarinankerrontaa vasta viimeiseen taisteluunsa. Sen tärkeimmät kolmannen vaiheen rytmit toimivat, koska ne muuntavat luonteen esimerkiksi toiminnaksi, juoksevaksi pitkäksi otukseksi, jossa Kostajat taistelevat ensimmäistä kertaa rinnakkain. Yksi sen ainoista ei-toiminta-kohtauksista, joissa tekstiteksti ilmaistiin visuaalisesti - Kapteeni Amerikan hiljainen kävely läpi tuntemattoman maailman - leikattiin elokuvasta .
Suurimmaksi osaksi Marvel-elokuvat luottavat suoraviivaiseen vuoropuheluun tunnetiedon toimittamiseksi. Rautamies 3 kuitenkin , tuntuu sarjan ensimmäiseltä merkinnältä, jossa elokuvantekijöille annettiin visuaalinen liikkumavaraa. Kerran lopputulos ei ollut, kuten kriitikko Matt Zoller Seitz sanoo, a 'Elokuvamainen tuote'.
Studiomerkinnöistä huolimatta se oli pakko noudattaa (kuten vaihtaa naispuolinen roisto miespuoliseen myydä enemmän leluja ), Rautamies 3 on Shane Black -elokuva läpi ja läpi. Sen tonaalinen johdonmukaisuus on täysin sen tarinan funktio. Black asettaa elokuvansa usein joulun ympärille, koska hän tuntee loman 'Edustaa pientä änkytystä päivien marssilla, hiljaa, jossa meillä on mahdollisuus arvioida ja tarkastella elämäämme.' Kun joulu saapuu Tony Starkille (Robert Downey Jr.), hän on yksin kaukaisessa Tennessee-alueella, kaukana Happy Hoganista (Jon Favreau) ja Pepper Pottsista (Gwyneth Paltrow), joista hän on vaarassa.
Starkin tarina alkoi siitä, että hän rakensi panssareita paeta kauko-luolasta. Täällä hän joutuu ensimmäistä kertaa sarjassa etsimään pääsyn eristyneisyydestään ilman pukujensa apua. Starkin on tarkoitus pohtia päätöksiä ja hänen jälkeisiä tehtäviään. Kostajat identiteetti, koska se liittyy Rautamiehen persoonaan. Elokuva ei pidä aivan kiinni näiden teemojen laskeutumisesta, mutta se löytää jännittävän vauhdin niiden ilmaisemisessa.
Musta ja kuvaaja John Toll ( Ohut punainen viiva, pilviatlas ) poikkeavat kirkkaasta paletista Kostajat tuottaa tummempi merkintä sekä visuaalisesti että emotionaalisesti. Koko elokuva tuntuu jäykältä jo ennen Starkin jumittumista lumeen. Kylmä valaistus määrittelee jokaisen tilan tekstuurin, ja tuotantosuunnittelun mykistetyt sävyt keskeyttävät vain syvänpunaiset räjähdykset. Elokuva on raivo ilman hämmennystä, ja hahmojen on jatkuvasti taisteltava ulos varjoista.
Useissa kohtauksissa kamera tarkkailee empatian sijasta. Näemme Pepper Pottsin tapaamisen Aldrich Killianin (Guy Pearce) kanssa Happy Hoganin silmin, kun hän istuu etäisyydessä välittäen tietoja Starkille puhelimitse. Musta, kuten Hogan, seuraa ihmisiä, ja visuaalinen kehystys estää jatkuvasti Starkia muodostamasta yhteyttä ympäröiviinsä. Kun Starkin koti on hyökätty, hän erotetaan voimakkaasti omasta kertomuksestaan ja laukaistaan tuhansien mailien päässä. Fyysisesti ja emotionaalisesti hän ei voinut olla kauempana.
Sujuva elokuvaus yhdistettynä Blackin toiminnan ja vuoropuhelun sujuvuuteen (käsikirjoituksen kirjoitti Drew Pearce) antaa Rautamies 3 selvästi 'elokuvamainen' tekstuuri - toisin sanoen se, joka on voimakkaasti riippuvainen vuoropuhelun ulkopuolisista ääni- ja kuvamateriaaleista merkityksen välittämiseksi - sellainen kuin muutama Marvel-elokuva voi väittää. Downey Jr. korostaa suhdetta kuivalla nokkeluudellaan tavalliseen tapaan, ja hänen henkinen erottaminen on välttämätöntä, jotta Rautamies voi määritellä itsensä (uudelleen) suhteessa muihin ihmisiin.
Ryhmäkohtausten etäisyydestä huolimatta elokuva ulottuu tarkkailuharjoitusten ulkopuolelle juuri oikeaan aikaan. Sen näkökulma muuttuu räikeästi, kun Starkin P.T.S.D. tulee esiin. Kehys sulkeutuu häneen furorilla, kunnes kaikki mitä voimme nähdä tai tuntea, on paniikkia. Rautamies 3 on parhaimmillaan tutkittaessa Kostajat Starkilla, vaikkakin valitettavasti tulee myös kohta, kun tämä elintärkeä tarinankierre siveltyy sattumanvaraisesti.
me ake nufi idan saurayi ya kalle ka
Mikään ei ole ollut sama New Yorkin jälkeen
Tony Stark tunnettiin aikoinaan Marvelin alkoholisupersankarina - Demoni pullossa (1979) on hänen tärkein tarinansa - ja vaikka hahmon alkoholismi ei koskaan pääse tielle elokuviin, Starkin riippuvaisluonto ilmenee eri muodoissa. Sisään Rautamies 3 , hänen riippuvuutensa on suojaavan panssarin rakentaminen, ja trauma pahentaa sitä.
Kliininen psykologi tohtori Andrea Letamendi väittää että Starkin oireet voidaan itse asiassa tulkita posttraumaattisiksi stressihäiriöiksi tai P.T.S.D. Hän näyttää näyttävän neljä avaintekijää diagnoosiin:
- Ahdistukseen johtavien potentiaalisten trauman laukaisijoiden välttäminen.
- Hyperärähdys (hän on ollut hereillä 72 tuntia elokuvan alkaessa).
- Elävä muistelu unelmien ja visioiden kautta.
- Henkilökohtaisten suhteiden toimintahäiriöt.
Tarkemmin sanottuna Tony Stark on myös alttiimpi P.T.S.D. kuin keskimääräinen ihminen, koska Letamendi kutsuu 'uudelleensijoittamista'. Stark on kokenut ja kokenut traumaa uudelleen ensimmäisestä kohtauksesta lähtien Rautamies . Hänen autonsa pommitettiin, hänellä oli ollut sirpaleita rinnassaan, hänet siepattiin ja kidutettiin, ja hän vietti loput sarjasta väkivaltaisissa konflikteissa. Rautamiehen panssari on yhtä paljon riippuvuutta kuin oire, toisin kuin P.S.D.: n kärsimät sotilaat, jotka nukkuvat aseilla sängynsä vieressä (Stark jopa kutsuu uneensa yhdelle hänen puvustaan).
Raudan miehen panssareista on nyt 42 versiota, joista kukin on luotu eri tilanteita varten. 42nd, jota Stark käyttää etäyhteydellä työtilastaan, on jopa alkanut korvata hänet vuorovaikutuksessa Pottsin kanssa. Hän on jäätynyt sillä hetkellä, kun hän lensi madonreiän läpi New York Cityn yläpuolelle, ja hänen tekniikkansa on syönyt hänet,
Elokuva dramatisoi Starkin oireita aplombilla. Kaikkein kaukaisimmalla kameralla käydään kauppaa nopeilla zoomauksilla ja epämiellyttävillä lähikuvilla, kun hänen ahdistuneisuutensa kohottaa päätään. Visuaalisissa muutoksissa tuntuu väistämättömältä, linssistä tulee toinen seinä, joka sulkeutuu Starkiin, kun me yleisö pistämme ja tuijotamme hänen psyykkeensä tunkeutuen sekä hänen henkilökohtaiseen tilaansa että traumaattisimpiin muistoihinsa.
Starkin kokemukset Kostajat kutsutaan yhdessä nimellä 'New York'. Tämä yhdessä hänen kostonhimoisen, itsetuhoisen asenteensa epämääräiseen Lähi-idän terroristiin kohtaan The Mandarin (Ben Kingsley) herättää mieleen Amerikan oman syyskuun 11. päivän jälkeisen poliittisen tenorin - tosin ilman todellista loppua huolimatta mahdollisuudesta tutkia sodan aikaisen paranoiaa.
Starkin erityinen tie toipumiseen tekee kuitenkin Rautamies 3 huomionarvoinen jatko. Marvelin jaetun maailmankaikkeuden yhteydessä hänen kaarensa tässä elokuvassa sisältää oman alkuperätarinan päästämisen irti, ja hänen matkansa siihen tarkoittaa siirtymistä tapahtumien ohi Kostajat . Yhtä paljon Rautamies 3 on Iron Manin määritteleminen pukujen ulkopuolella, se on myös tämän suuremman kertomuksen määritteleminen tunnetuimpien hetkien ulkopuolella.
