Sielu on uusi askel eteenpäin Pixarille kiehtovaan kerronnan tarinankerrontaan, jota ei ole tarkoitettu vain pienille lapsille. Itse asiassa tämä voi olla vähiten lapsikeskeinen elokuva, jonka he ovat tehneet jo jonkin aikaa.
Älä ymmärrä minua väärin - elokuva on erittäin hyvä ja siinä on paljon tyypillisiä Pixar-ominaisuuksia, joita olemme odottaneet tältä studiosta. Mutta elokuva keskiasteen bändinopettajasta, joka saa vihdoin suuren tauon musiikissa, vain pudotakseen nopeasti kaivoon ja viemällä pois toiselle olemassaolotasolle oppimaan sielujen työskentelystä? Se on aika pirun kunnianhimoinen, ja se on jälleen yksi esimerkki siitä, kuinka studio usein työntää tarinan perustavanlaatuisen version ulkopuolelle, kun yksi heidän elokuvistaan kulkee läpi Pixarin tiukan prosessin, joka on elokuvan rakentaminen, hajottaminen ja uudelleen rakentaminen sen saamiseksi. oikein.
Muutama viikko sitten puhuimme Pete Docter (ohjaaja / tarina ja käsikirjoitus), Kemp Powers (ohjaaja / tarina ja käsikirjoitus), ja Dana Murray (tuottaja) luovuuden ja käytännöllisyyden välisestä ristiriidasta, Sielu Erinomainen tulos ja ajatusprosessi juoni-päätöksen takana, joka sivuuttaa tilapäisesti studion ensimmäisen mustan päähahmon - päätöksen, joka epäilen herättävän paljon keskustelua tulevina päivinä.
Tätä haastattelua on muokattu kevyesti selkeyden ja lyhyyden vuoksi. Varoitus: täynnä spoilerit eteenpäin.
Ennen kuin pääsemme todella haastattelun lihaan, huomasin, että Ryan Coogleria kiitettiin elokuvan hyvityksissä. Kuinka hän osallistui tähän projektiin?
san banbanci tsakanin so da sha’awa
Päivät: Joo, hän on Oakland-kaveri, ja me olemme Emeryvillessä. Koska olemme ystävällinen studio, meillä on paljon tilaa, ja luulen, että hän etsi paikkaa piiloutua ja kirjoittaa elokuvia, joiden parissa hän työskentelee. Joten käytimme hyväkseen sitä, että hän oli lähellä ja pyysimme häntä katsomaan keloja, ja meillä oli muistiinpanoja hänen kanssaan, ja hän oli todella hyödyllinen. Hän on todella mukava kaveri.
Viileä. Elokuvan ensimmäisellä puoliskolla on kohtaus, jossa Joe tarkastelee hiljaa tuhoisia hetkiä elämästään, ja lähellä elokuvan loppua näemme joitain samoista hetkistä taas, mutta toisen linssin kautta. Tiesitkö alusta alkaen, että siitä tulee 'klassinen Pixar'-kohtaus, joka saa ihmiset itkemään?
Pete: Se oli ehkä toinen tai kolmas kulku - anna minun vastata siihen tällä tavoin: tiesin alusta alkaen, että halusin, että Joe saisi tämän loppiaisen, että hänen elämänsä pienet hetket olivat se, mistä kyse oli, ja tuntui oikealta, että se olisi pianon luona, hänen intohimonsa väline. Mutta miten se liittyi mihinkään muuhun, oli löytö myöhemmin. Tiedän, että meillä on kohtaus, Kemp, jossa hän kävelee läpi elämänsä ja on säälittävää, ja luulen, että pääsimme vain suoraan siihen etsimällä säälittäviä hetkiä. Ja ehkä kolmas tai neljäs kulkee läpi, jollakin oli ajatus yhdistää ne.
Kemp: Joo. Se mitä se oli. Aluksi se oli ajatus elämäsi museosta, ja siinä verrattiin Joen epäonnistunutta elämää todellisen mentorin elämään, mikä on kaikki nämä menestyksen hetket. Ja se tapahtui useiden kierrosten jälkeen, kuten: 'Voi, entä jos kaikki nämä epäonnistuneet hetket, jos katsot niitä vain toisesta näkökulmasta, ovat todella ylittäviä hetkiä?' Joe arvioi epäoikeudenmukaisesti omaa elämäänsä arvottomana, ei hyvänä, ja kun se katsotaan 22: n silmin, se on todella omituista. Tuona aikana, kun hän on pianon luona, hänen ensimmäiset välähdyksensä ovat itse asiassa hänen muistoja hänen ruumiissaan. Se laukaisee tämän uuden ilmeen hänen koko elämäänsä aina takaisin. Mikä, Jumala tietää, puhuu muistiinpanotilaisuuksista aiheesta ”Ovatko ihmiset ymmärtämässä tämän?”, Se oli paljon niistä.
Pisteet tuossa kohtauksessa ovat erityisen uskomattomat. Minkälaisen suunnan, jos sellaista annoit Trent Reznorille ja Atticus Rossille musiikin luomisesta tuolle suurelle tunnesekvenssille?
Pete: He olivat melko mukana koko asian läpi. He tulivat esiin ja katselivat suuria muutoksia, joita teimme kuvakäsikirjoituksiin, ja teimme töitä aivan eri tavalla kuin perinteisesti. Yleensä lukitset kuvan ja tuodaan sitten joku haluamasi Michael Giacchino tai joku mahtavista säveltäjistämme ja se on tavallaan jälkipisteytetty. Mutta tässä tapauksessa he alkoivat antaa meille kappaleita aikaisin. Luulen, että kyseinen osa puhuimme tyhjyydestä ja ontosta. Käytimme vain tavallaan joitain kuvaavia sanoja - tarkoitan, että he katsovat keloja, katsovat kuvakäsikirjoituksia, joten toivomme, että sekvenssi puhuu puolestaan. Mutta joo, eräänlainen tyhjä epäonnistuminen ja tyhjä tyhjyys olivat tunne, jota etsimme.
Päivät: Se oli todella siistiä, koska Trent liittyi niin paljon siihen, mitä Joe tunsi konsertin jälkeen. Hän on kuin: 'Muistan tuntuani tuolla tavalla, kuten' Kun pelaan stadionia, minusta tulee hyvä. 'Mutta se ei korjannut minua tai korjata minua.' Joten kun hän palasi tuon vihjeen kanssa, olimme kaikki kuin, oi Jumalani.
Kemp: Oikein, koska hän antoi meille valita kolme tai neljä, ja me kaikki sovimme yksimielisesti ensimmäisestä kuuntelusta. Olimme kuin 'Vau'. Luulit, että aloit itkeä, Pete. Ei räjäyttämään paikkasi, mutta repit, vai mitä?
Pete: Joo, täysin.
Kemp: Ensimmäisen kerran, kun hän kuuli sen, hän oli emotionaalinen.
Yksi tämän elokuvan suurista ideoista on luovuuden ja käytännöllisyyden välinen ristiriita. Itse luovina ihmisinä olet varma, että olet luultavasti miettinyt jossain vaiheessa, pitäisikö sinun luopua kaikesta vakaamman ja turvallisemman puolesta. Keskustele vähän viestistä, jonka halusit laittaa maailmaan tämän elokuvan kanssa.
Pete: Pixar on täynnä kaikkia näitä ihmisiä, jotka onnistuivat huolimatta vanhempiensa sanasta: 'Sinusta tulee lääkäri!' ja he ovat kuin: 'Ei, äiti, olen taiteilija!' Myös vanhempani olivat taiteilijoita, joten kiroin heitä tavallaan: 'Et antanut minulle ketään taistelemaan!' He olivat todella tärkeitä ja rohkaisevia koko urani ajan, joten minulla ei todellakaan ole sellaista erityistä taistelua, kuten tunnen monien ihmisten. Kemp, tiedän, että sinulla on ollut kamppailuja.
Kemp: Minulla oli varmasti taistelu. Kukaan ei kuitenkaan ollut edes todellinen työ. Joten joo, se on ollut outoa. Tänä vuonna, kun on tulossa muutama elokuva, luulen, että perheeni ei tiedä mitä siitä tehdä. Koska olen tehnyt tätä asiaa koko ajan - ja tietysti olen ollut näytelmäkirjailija, mutta näytelmät ovat erilaisia. Näytelmät juoksevat teatterissa, ja perheeni on käynyt katsomassa tavaraani teatterissa. Mutta nähdessään Disneyn mainoksia ja vastaavia juttuja he ovat kuin 'Vitsitkö minua?' Luulen heidän mielessään syvällä, äitini olisi voinut ajatella, että ehkä päädyin tekemään jotain muuta, jopa tässä iässä. Hän on vihdoin kuin: 'Selvä, Kemp tekee niin.'
Päivät: Vanhempani olivat melko rohkaisevia, ja vitsailen myös, että olin kolmas lapsi ja he olivat kuin: 'Mitä tahansa! Näytät hyvältä! ”
On kohtaus, jossa näemme eri mentorit, joita 22 on kohdannut aikansa aikana The Great Before -elokuvassa. Siellä on paljon kuuluisia historiallisia hahmoja, mutta luulen, että huomasin myös [Pixar-kirjailijan] Joe Ranftin [joka kuoli vuonna 2005], mikä on niin upea kunnianosoitus. Oliko tuolla seinällä muita henkilökohtaisempia valintoja, joita saatamme menettää, jos emme etsi niitä?
Pete: Joo, halusimme seinän täynnä tarroja. Joten ihmisillä oli paljon mahdollisuuksia täyttää omat. Toinen minulle oli Joe Grant , joka oli yksi suurimmista Disney-tarinan taiteilijoista ja kehityspoikista jo 40-luvulla. Hän työskenteli Walt Disneyn kanssa. Sain tuntea hänet, kun hän oli kuin 95 tai jotain, ja hän oli minulle suuri mentori. Frank Ozin isän lisäksi tämä nimetty kaveri Mike Oznowicz . Hän asui paikallisesti Oaklandissa, ja tapasimme hänet joka viikonloppu, ja hän oli vain fantastinen, täynnä elämää. Ja joukko muita ihmisiä. Onko teillä ketään siellä?
Kemp: Archimedes oli iso, muistatko? Olin kuin 'Archimedes, kiitos!' koska olin pieni muinainen kreikkalaisen tieteen nörtti lapsena.
Päivät: Tuottajana seinästä tuli erittäin tuskallinen, koska tuntui siltä, että meillä olisi kaikki nämä nimet, ja joku oli aina toimistossani ja sanoi: 'Tiedätkö, tuo henkilö teki tämän, tämän ja tämän', ja minä olen 'Ahh!'
Pete: ”Thomas Jefferson. No, hän menee ulos! ”
Päivät: Internet pilaa kaikkien historian.
abubuwan da za su sa ku yi tunani sosai
Kun päätettiin laittaa tämä elokuva suoraan Disney +: een, oliko koskaan puhuttu Terry-hetken vetämisestä hyvitysten jälkeen, kun hän sanoo: 'Elokuva on ohi, mene kotiin'?
Pete: (nauraa) Ei, emme. Vaikka olen ajatellut sitä. 'Odota hetki, kaikki ovat jo kotona!'
Kemp: Ei Koreassa. On edelleen tiettyjä maita-Kiina - he näkevät sen teattereissa.
Se on totta. Kerro minulle, miten ajatus laittaa Joen sielu kissaan syntyi ja on voinut kehittyä prosessin aikana, koska se tuntuu yhdeltä tämän elokuvan suurista heilumista.
Kemp: Luulen, että se oli [kirjoittaja] Mike Jones Idea, eikö olekin?
Pete: Joo, ensimmäinen versio tästä oli kaikki Sinä-seminaarissa. Joten Joen oli palattava takaisin, ja hänen oli näytettävä 22 elämästään noissa hetkissä Sinussa. Se päätyi hyvin sellaiseen keskusteluun ja asiaan, se oli kuin 'täällä olemme' ja pysähdyimme katsomaan kohtausta ja keskustelemaan siitä, ja sitten muutimme tänne, ja pysähdyimme katsomaan ja keskustele siitä - se ei ollut lainkaan vuorovaikutteinen. Se ei antanut hahmojen todella muuttaa sitä, mitä he katselivat. Joten Mikellä oli ajatus tuoda hänet alas ja vaihtaa heidät niin, että Joe näki oman elämänsä eri näkökulmasta sen sijaan, että palaisi takaisin omaan elämäänsä, koska se on tietysti mitä hän haluaa. Joten yhdellä tasolla näyttää siltä: 'Voi, se toimii täydellisesti.' Toisaalta se oli kuin 'OK, minusta tuntuu, että olen nähnyt tämän aiemmin', ja kun teimme enemmän tutkimusta, valitettavasti on niin vähän elokuvia, joissa animaatiossa on mustia amerikkalaisia, mustia näyttelijöitä, että se oli eräänlainen klisee . Joten se oli ehdottomasti jotain, josta olimme tietoisia. Kliseen lisäksi sitä pidetään tavallaan näin: 'Voi hienoa. Viimeinkin olemme edustettuina ja sitten otat sen meiltä. ' Toivomme, että saamme tällä erityisellä tavalla edustaa Joen elämää. Hän ei ole ruumiissaan, mutta näemme silti hänen ruumiinsa kävelevän kaikkien tilojensa läpi ja ollessaan vuorovaikutuksessa kaikkien ihmisten kanssa, joita hän tekee normaalissa elämässään. Joten se oli hieman hankala asia vetää pois. Ristisormemme.
Kemp: Perinteisessä kehonvaihdossa sinulla olisi ollut Joe ja 22 erossa, ja 22 tekisi koko tämän sarjan asioita, joissa hän on yksin elävä Joen elämä paremmin kuin hän on. Sillä välin, Joe - oli tarkoituksenmukaista pitää heidät yhdessä. Koska vaikka hän oli kissassa, hänellä oli tietty määrä määräysvaltaa omaan ruumiiseensa.
***
Sielu suoratoistaa nyt Disney + -palvelussa.
