John Travolta + Aerobic - mekaaninen härkä = Kuinka tämä syntyi?!?!
Kukaan ei lähde tekemään huonoa elokuvaa. Mutta totuus on, se tapahtuu koko ajan. Joka kerta, kun se tapahtuu, hauska väärinkäytös ja varoittava tarina piileskelee jossain kulissien takana. Tämä on tarina Jim Bridgesin 1985 kuntokeskeisestä ominaisuudesta Täydellinen . Mutta samalla se on paljon enemmän. Se on tarina epätavallisista romansseista, ennenaikaisista kuolemista ja siitä, kuinka hyvät ohjaajat voivat toisinaan päätyä tekemään huonoja elokuvia.
How Did This Get Made on kumppani podcastille Kuinka tämä syntyi kanssa Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Kesäkuu Diane Raphael joka keskittyy niin huonoihin elokuviin, että on hämmästyttävää. Tämän säännöllisen ominaisuuden on kirjoittanut Blake J.Harris , jonka tunnet ehkä kirjoittajana kirja Konsolisodat , pian elokuvaksi tuottanut Seth Rogen ja Evan Goldberg . Voit kuunnella HDTGM-podcastin Perfect-versiota tässä .
Tiivistelmä: Kirjoittaessaan artikkelia liikemiehestä, josta tuli huumekauppias, Vierivä kivi toimittaja Adam Lawrence (John Travolta) kiehtoo toinen tarina: kuinka kuntosaleista - etenkin The Sports Connectionista LA: ssa - on tulossa 80-luvun yksittäisiä baareja. Siellä Adam tapaa aerobic-ohjaajan (Jamie Lee Curtis), joka näyttää olevan hänen teoksensa täydellinen keskus. Ja hän on, paitsi että hänen vastenmielisyys lehdistölle luo palavan tilanteen, joka on entistä monimutkaisempi, kun syntyy romanssi ja journalistisen eheyden kysymykset kyseenalaistetaan.
Tagline: John Travolta ja Jamie Lee Curtis hikoilevat yhdessä!
Siitä huolimatta Täydellinen ei suinkaan jatko, se on paljolti jatkoa viisi vuotta aikaisemmalle elokuvalle: Urban Cowboy . Sama ohjaaja, samat kirjoittajat ja tietysti sama elämää suurempi tähti. Hitto, ne molemmat perustuivat jopa saman toimittajan artikkeleihin. Joten miksi toinen onnistui niin dynaamisesti, kun taas toinen hajosi menetetyn potentiaalin kanssa? Kuten useimmissa upeissa Hollywood-tarinoissa, vastaus on paljon monimutkaisempi.
sakamakon karya a cikin dangantaka
Näin tapahtui, kuten kertovat sen toteuttaneet ...
Mukana:
- Aaron Latham Kirjailija
- Debra Winger Näyttelijä
- Jeff Gourson Elokuvan toimittaja
- Jack O'Brien Broadwayn johtaja
Prologi:
Kesällä 1984 kirjailija Aaron Latham ja näyttelijä Jaime Lee Curtis nousivat Lockheed JetStar 731: een lentääkseen Los Angelesista Mammothiin, jossa Perfectin päävalokuvauksen oli tarkoitus alkaa. Tämän koneen omistaja ja myös sen ohjaaja oli elokuvan tähti: John Travolta.
Suurimman osan matkasta matka oli sujuvaa. Travolta näytti olevan yhtä taitava ohjaamossa kuin kameralla. Ainakin kunnes oli aika laskeutua.
Aaron Latham: Tuolloin tuulet olivat tavallaan kumpuilevia, ja jossain vaiheessa keskellä Johnin laskeutumista koko kone alkaa jyrinää. Asiat putoavat yläpuolelta ja Jaime ja minä halailemme toisiamme. Olin oikeutetusti peloissani. Ajattelin, että tämä ei ollut vain elokuvan loppu, se oli kaiken loppu. Mutta lopulta John pystyy laskeutumaan asiaan - käytännössä sivuttain asfaltille - ja kun kone lopulta lakkaa ravistamasta, hän tulee luoksemme ja sanoo: 'No, kuten aina sanon: mikä tahansa lasku on hyvä lasku.'
Leikattu: 6 vuotta aikaisemmin ...
Osa 1: Kaupunkikaupungin balladi
Aaron Latham: Kuten useimmat kirjailijat, ajattelin elokuvia. Itse asiassa kirjoitin tutkielman ja ensimmäisen kirjan F. Scott Fitzgeraldin kokemuksista Hollywoodissa.
Tämä Crazy Sundays -kirja ilmestyi vuonna 1971. Ja ehkä Fitzgeraldin Tinseltownin pahoinpitelystä oppimisen myötä Lathamin elämä ei leikkautunut Hollywoodin kanssa vasta useita vuosia myöhemmin. Sen sijaan hän muutti itärannikolle ja hänestä tuli toimittaja, joka kirjoitti myyntipisteille, kuten The Washington Post, New York Magazine ja Esquire.
Aaron Latham: Sitten vuonna 1978 pomoni [Esquire-toimittaja Clay Felkner] meni tekemään symposiumia Rice-yliopistoon. Ja kunnioituksena hän pyysi kiertuetta kaupunkiin. Joten sinä iltana Texas Monthly -lehden toimittajat veivät hänet Gillyn luona [honky-tonk Houstonissa]. He ajattelivat, että se oli vain hyvä baari, mutta hän ajatteli, että se tekisi hyvän tarinan. Joten hän kutsui minut kello 3 aamulla ja käski minun mennä sinne.
Latham lensi seuraavana päivänä ja mitä hän löysi Gillystä, se oli matkan arvoinen. Mekaaniset härät, kymmenen gallonan hatut ja sadat kaverit ja tytöt kaikki tanssivat yhtenäisesti. Itse Texasissa kasvanut Latham pystyi tunnistamaan tämän kohtauksen sellaiseksi kuin se todellisuudessa oli: cowboy-kulttuurin kehitys kuvakeskeisessä post-disco -maailmassa. Tämä oli ennen kaikkea Amerikan uusi lauantai-ilta.
Latham sieppasi kaiken tämän Esquire-kansikertomuksessa nimeltä 'The Ballad of the Urban Cowboy: America's Search for True Grit'. Teos julkaistiin syyskuussa 1978, ja pian sen jälkeen Paramount Pictures osti Lathamin artikkelin elokuvan oikeudet.
Aaron Latham: He palkkasivat heti tuottajan, nimeltään Irving Azoff. Ja sitten Irving järjesti kokouksen Beverly Hills -hotellissa minun ja mielessäni olevan ohjaajan välillä: Jim Bridges.
ta yaya zan canza duniya
James “Jim” Bridges oli Arkansasissa syntynyt eteläinen herrasmies, joka oli aloittanut toimintansa Alfred Hitchcock Presentsin kirjailijana. Vuonna 1970 hän kirjoitti ja ohjasi ensimmäisen elokuvansa, The Baby Maker, pääosassa Barbara Hershey. Elokuva sai keskinkertaiset arvostelut, mutta epäilyt Bridgesin tulevaisuudesta ohjaajana kumottiin hänen seuraavien kolmen elokuvansa menestyksellä: The Paper Chase, 9/30/55 ja The China Syndrome.
Aaron Latham: Jim ja minä löysimme sen heti. Olimme paljon samanlaisia ja tunsin aina oloni todella mukavaksi hänen läsnäollessaan. Joten perustimme toimiston Paramount-erään ja aloimme yhdessä käsikirjoituksen parissa. Kirjoitusprosessimme oli hän työpöydän toisella puolella ja minä toisella puolella. Näin teimme toistensa edessä - puhumme, kirjoitamme. Ja sitten joskus menimme kotiin keskellä olevan kohtauksen kanssa, ja jokainen työskenteli sen parissa yönä. Sitten seuraavana päivänä tulemme sisään, vertailemme ja huomasimme, että olisimme kirjoittaneet saman vuoropuhelun. Se oli melkein kammottavaa. Mutta kuten sanoin, olimme paljon samanlaisia. Joten meillä oli hauskaa tuossa käsikirjoituksessa. Ja kun olisimme väsyneitä, menisimme näyttelijöihin ja haastattelemaan joitain näyttelijöitä, koska he olivat jo aloittaneet näyttelijät, ennen kuin kirjoitimme mitään.
Huolimatta siitä, ettei silti ollut vielä käsikirjoitusta, Bridges ja Latham onnistuivat iskemään kultaa.
Aaron Latham: Maailman suurin tähti halusi pelata cowboya. John Travolta. Lauantai-illan huumaa oli juuri tullut ulos. Rasva oli juuri tullut ulos. Ja tämä oli numero kolme. Heti, kun meillä oli Jim Bridges ja John Travolta, meillä oli jotain, jolla oli hyvät mahdollisuudet tehdä.
Mutta oli vain yksi ongelma. Vaikka Travolta oli aluksella näyttelemässä johtajaa, johtajana toiminut henkilö - Dew Westbrook - hän itse ei ollut mukana projektissa.
Aaron Latham: Aluksi se oli pelottava. Koska minun piti palata takaisin Houstoniin ja saada julkaisuja ihmisiltä, joista olin kirjoittanut. Suurin osa heistä oli vain iloinen ollessaan siinä. Mutta sankarini, tarvitsimme häntä. Ja hän oli vihainen minulle. Hän ei pitänyt teoksesta. Kun kysyin häneltä, mistä hän ei pitänyt, hän sanoi: 'Sanoit, että käytin 10 dollaria cowboy-hattuuni.' Sitä hän todella käytti, mutta luulen, ettei hän halunnut kenenkään tietävän olevansa halpa cowboy. Tässä vaiheessa John Travolta oli aluksella. Ja John Travolta halusi tavata Dew Westbrookin, jotta hän tietäisi kuinka häntä pelata. Joten asensin sen, jotta Travolta lentäisi sisään ja tapaisin Dew'n pienessä pienessä asunnossa tavata. Ja ensimmäinen asia, jonka Dew sanoo hänelle: 'Et voi pelata minua. Olet New Jersey. Et ole cowboy. ' Sitten hän lisäsi: ':' Jos pelaat tätä roolia, saatat saada tyypin. Ja Supermania televisiossa näyttelevä kaveri sai tyypin ja hän lopulta tappoi itsensä. Joten et voi pelata minua, koska olet todennäköisesti tappaa itsesi. ' Kun Dew sanoi sen, ajattelin, että ehkä tämä on elokuvamme loppu.
ji tsoron bita na ƙarshe na tafiya
Mutta keskustelun kivisestä alusta huolimatta Westbrook tuli lopulta.
Aaron Latham: John vain teki sen, mitä hän aina teki, mitä hän kutsui 'viehätystoiminnakseen'. Mutta se oli enemmän kuin teko. John oli todella viehättävä. Ja hän oli ovelasti tarkkaavainen.
Kun kaikki palasi raiteilleen, Bridges ja Latham voisivat keskittää ponnistelunsa kirjoittamiseen, näyttelijöihin ja kaikkeen muuhun, mikä auttaisi saamaan kohtalokkaan Esquire-artikkelin eloon.
Debra Winger: Muistan tarkalleen missä olin, kun ensimmäistä kertaa luin tuon Urban Cowboy -artikkelin. Makaa ystäväni talon lattialla olevalla patjalla. Lukemalla tarinaa tunsin tuntevani todella tämän tytön. Minä oli Tämä tyttö. Ja sanoin ystävälleni: 'Helvetti, jos he tekisivät tämän elokuvan vuoden päästä, vedon, että minulla olisi kuva. Mutta minulla ei ollut edes agenttia. Olin niin vihreä. Ja kun kuulin, että Sissy Spacek oli valettu, muistan sanovan näyttelijäystävälleni: tämän piti todella olla minun! Ja hän sanoi: 'Joo, tiedän ... ja Koiranpäivän iltapäivä piti olla minun. ” Mutta tarkoitin sitä todella, minun oli tarkoitus pelata tuo osa, joten kun luin, että Sissy oli pudonnut projektista, silloin salaliitto salaa Paramount-erään.
Aaron Latham: Debra on mielenkiintoinen tyttö, eikö niin?
Debra : Muistan kävelevän vartijan portille. Olin tuonut kirjekuoren mukaani ja tiedän, että tein pitkän tarinan siitä, kuinka minun piti toimittaa se heti erälle. Samaan aikaan olen pukeutunut kuin Sissy ja olen täysin taipuvainen tapaamaan johtajan Urban Cowboy . Saan, missä hänen toimistonsa on, mutta kun pääsen sinne, sihteeri kertoo minulle, että hän on lounaalla. Joten istuin vain alas - istuin tiukkuilla farkuilla, isolla vyölukolla ja hihattomalla t-paidalla - odottamassa James Bridgesin paluuta. Ja sitten lopulta nämä kaksi kaveria kävelivät vain minua kohti - kaveri, jolla oli pitkä parta ja cowboy-saappaat - Aaron - ja tämä toinen kaveri, jolla oli söpö pieni potin vatsa - Jim - ja hänen hiuksensa ovat kiinni, hänellä on hänen kädet taskuissaan ja hänellä on juuri tämä upeasti hämmentynyt ilme kasvoillaan. 'Kuka sinä olet?' hän sanoo. Ja minä vain katsoin ylös, siristi aurinkoon ja sanoin: 'No, kenen haluat minun olevan?' Vasta vuosia myöhemmin tajusin, mitä tämä hetki todella edustaa. Se oli tarinan alku - toisin kuin useimmat elämämme tarinat, jopa ne, jotka muuttavat meitä - todella saisi keskipisteen ja loppun.
Mielenkiintoista kyllä, tapa, jolla Winger suhtautui kohtalokkaaseen kokoukseen - sekä tällä hetkellä että pohdittuaan - ei eronnut lainkaan siitä, miltä Latham tuntui viime kuukausina siitä lähtien, kun hän istui ensimmäisen kerran Jim Bridgesin kanssa Beverly Hills -hotellissa.
Aaron Latham: Muistan, että hän kertoi minulle, kun tapasimme ensimmäisen kerran, että hän oli saanut kopion Fitzgerald-kirjastani ja lukenut sen. Hän sanoi pitävänsä kirjaa yöpöydällä - sängynsä vieressä - koko ajan, kun työskentelemme yhdessä. Muistuttaa häntä olevan mukava kirjailijalle. Ja hän oli todella.
Osa 2: Jack ja Jim, Jim ja Jack
Aaron Latham: Yksi suurimmista asioista kirjallisuudessa on, kun kaksi hahmoa - matkansa aikana - päätyvät vaihtamaan paikkaa. Rikas kaveri tulee köyhäksi, kun taas köyhä kaveri rikastuu. Ja mikä on todella mielenkiintoista: paikkojen vaihdon aikana nämä hahmot ylittävät toistensa jossain vaiheessa.
Vaikka tätä tunnetta voitaisiin todennäköisesti käyttää kuvaamaan Debra Wingerin ja John Travoltan välillä syntynyttä romanssia, Latham viittasi itse asiassa Jim Bridgesin ja hänen elämänkumppaninsa Jack Larsonin pitkäaikaisiin suhteisiin.
Aaron Latham: Kuten luultavasti tiedät, Jack soitti pennutoimittajaa [Jimmy Olsenia] alkuperäisessä Superman-tv-sarjassa. Joten hän oli iso juttu. Mutta Jim - kun hän tapasi ensimmäisen kerran Jackin - oli tuntematon näyttelijä.
Tämä ensimmäinen kokous tapahtui vuonna 1957 Johnny Trouble .
Debra Winger: He vaalivat toistensa olemusta, joka ei ollut mies eikä nainen. Ei ohjaaja, näyttelijä eikä tuottaja. Joillekin ihmisille on saattanut näyttää siltä, että he olivat epätodennäköinen pari, mutta he olivat tavallaan identtisiä. Juuri linkitetty.
Aaron Latham: He olivat melko salamyhkäisiä siitä. Ainakin Jim oli, en tiedä, että Jack oli. Yhdessä juorupylväässä oli jossakin vaiheessa jotain, joka sanoi: 'Jim Bridges kuvasi John Travoltaa rakkauden linssin läpi.' Tai jotain sellaista. Ja se todella järkytti Jimiä. Hän ei voinut työskennellä yhden päivän ajan. Hän pelkäsi aina, että Gillyn Cowboyt saivat tietää olevansa homo.
Debra Winger: Se oli erilainen aika, tuolloin.
Aaron Latham: Mitä olisi tapahtunut, jos cowboyt olisivat saaneet selville? En usko, että mitään olisi tapahtunut. Itse asiassa olen varma, että jotkut heistä olivat homoja. Mutta Jim oli hyvin herkkä siitä. Kaikkina vuosinamme en ole koskaan kuullut hänen sanovan olevansa homo.
yadda ake dawo da farin ciki
Debra Winger: He opettivat minulle niin paljon monin eri tavoin. Varmasti minulle se oli: Voi, miehet voivat elää yhdessä ja rakastaa toisiaan. Se oli niin yksinkertaista.
Aaron Latham: Kun he tulivat tapaamaan minua Washingtoniin ja saisin heille hotellihuoneen, en koskaan tiennyt, saisinko heille yhden hotellin vai kaksi huonetta. Joten sain vain saada heille kaksi huonetta, kunnes kerran päätin, että saan heille vain yhden huoneen. Joten sain hänelle yhden huoneen. Ja sitten eräänä päivänä Jack katsoi ympäri hotellihuonetta sanoen: 'Missä avain on? Missä avain on? ' Ja Jim sanoi: 'Minulla on avain.' Jack kääntyi minuun ja sanoi: 'Aiemmin minulla oli avain.' He olivat jossain vaiheessa ylittäneet toisensa ja vaihtaneet paikkaa, ja molempien kanssa näytti olevan kunnossa.
Debra Winger: Tuolloin, Jack ja minä, harjasimme aina toistenne läsnä ollessa.
Koska olimme kateellisia toisillemme. Olin kateellinen ajasta, jonka hän vietti Jimin kanssa, eikä hän ollut varma minusta. Luulen, että se jotenkin pelotti häntä, koska Jim ja minä olimme täysin rakastuneita. Mutta tietysti hänellä ei ollut mitään huolta. Luulen vain, että kun Jim katsoi minua, hän näki tarkalleen mitä halusi tehdä. Kova perseeni, kykenemättömyys tehdä kompromisseja, tiedätkö, taipunut 'oikeaan sopimukseen' oli juuri sitä mitä hän tarvitsi.
Aaron Latham: Ensimmäisenä yönä Urban Cowboy , teimme kohtauksen, jossa Johnin piti lyödä Debraa. Joten menimme yhä uudelleen temppukoordinaattoripojan kanssa - kuinka kaipaamaan hänen kasvojaan, mutta missä se näyttää silti iskuilta. Mutta tiedät, Debra halusi aina asioiden olevan todellisia. Joten hän menee Johnin luokse ja yrittää saada hänet todella vihaiseksi (sen sijaan, että käyttäytyisi vain hulluna). Hän yrittää tehdä hänestä todella raakan ja sitten ensimmäisessä otossa hän lyö häntä ja lyö hänen etuhampaansa.
Debra Winger: Voi kyllä, se on edelleen ainoa korkki, joka minulla on suussani. Se on oikea alareuna.
Aaron Latham: Voit nähdä sen myöhemmin päivälehdissä. Hänen hampaansa purjehtii huoneen yli. Joka tapauksessa hän sai lopulta mitä halusi, mutta kävi ilmi, että hän ei halunnut sitä niin paljon.
Debra Winger: Heti sen jälkeen, kun se tapahtui, en halunnut kertoa kenellekään. Koska pelkäsin, että minut erotettaisiin. Niin, minä olin niin viaton. Mutta jossain noin neljä aamulla Jim tuli luokseni ja kysyi: 'Oletko kunnossa?' Hän kertoi minulle myöhemmin, että hän luuli aivohalvauksen. Kasvoni olivat vain roikkuvat. Ja vedin lopulta huuleni sivuun ja sanoin: 'Luulen, että menetin tämän.' John oli niin kauhuissaan. Hän ei tiennyt.
Aaron Latham: Debra tuli ulos koko menetelmäperinteestä. Hän halusi elää roolissa. Kuten hän menisi ostoksille hahmonaan. Joten hän tietysti halusi Johnin todella rakastuvan, todella tekevän suhdetta. Mutta Johnilla ei olisi mitään siitä. Hänellä on erilainen lähestymistapa. Hän uskoo, että näytteleminen on käsityö, tai ehkä taide. Joka tapauksessa, teet jotain. Se ei ole menetelmä. Esimerkiksi elokuvan tekemisen aikana kaikki näyttelijöiden ja miehistön jäsenet alkoivat omaksua - pala kerrallaan - rodeovarusteet. Paitsi Travolta. Kuka pukeutui aina vihreisiin tenniskenkiinsä ja t-paitoihinsa eikä koskaan - elokuvan ulkopuolella - käyttänyt cowboy-vaatteita. Mutta mitä hän teki, oliko hän hengaillut paljon cowboyjen kanssa. Meillä oli eräänlainen pieni joukko todellisia Gillyn vakituisia henkilöitä, jotka esiintyivät pienissä rooleissa elokuvassa, ja John halusi hengailla heidän kanssaan ja mennä kotiin ja syömään perheensä kanssa. Joten hän tekisi tutkimusta. Mutta kun Debra halusi elää sen mukaan, hän halusi tarkkailla sitä. Ja luulen, että hänellä oli itsessään jokin sääntö, jonka mukaan hän ei treffannut ihmisiä, joiden kanssa hän työskenteli. Minä en tiedä. Mutta heti kun olemme päättäneet kuvaamisen, John alkoi seurustella Debran kanssa ja käyttää vain cowboy-vaatteita. Muistan Debra kutsuu minua eräänä iltana todella innoissani. Hän sanoo: 'Aaron, Aaron, minä vain rakastin John Travoltaa hänen Rolls Roycen hupulla ravintolan pysäköintialueella.' Ja sitten toisena iltana hän soittaa ja sanoo: 'John Travolta pyysi minua vain menemään naimisiin hänen kanssaan.' Kysyin häneltä 'mitä sanoit?' Ja hän sanoo: 'Sanoin hänelle, että elokuva on ohi.'
Urban Cowboy ilmestyi kesäkuussa 1980. Huolimatta avaamisesta, kun The Empire Strikes Back oli vielä teattereissa (ja aiheutti edelleen viivoja korttelin ympärillä), Urban Cowboy oli välitön hitti. Se keräsi yli 46 miljoonaa dollaria, mikä luo pohjan elokuvan takana olevien avaintoimijoiden uudelle yhteistyölle.
