Oletettavasti, jos haluat tietää kuinka varakas joku on Pekingissä, kysyt vain heiltä, missä kerroksessa he asuvat. Mitä suurempi luku, sitä rikkaampi he ovat. Asuminen ilman pilaantumisen yläpuolella on kaivattu asema, joka, päähenkilöiden tapauksessa, on Sumussa ( elokuvan englanninkielinen otsikko on Vain hengitys pois ), voi olla kohtalonmuuttaja.
Daniel Robyn Kanadan ja Ranskan yhteistuotannossa Pariisin yllättäen vallitsee maanjäristyksen jälkeinen tiheä sumu. Se nousee maan alle ja asettuu kattojen alle. Mathieu (Romain Duris) ja hänen vaimonsa tai entinen vaimonsa (heidän suhdettaan ei koskaan selvitetä) Anna (Olga Kurylenko) ovat Sarahin vanhempia (Fantine Harduin)jolla on harvinainen sairaus, joka pakottaa hänet elämään lasikuplassa selviytyäkseen. Paljon kuten Rauhallinen paikka , perheen kyky sopeutua tyttärensä vammaisuuteen ennen katastrofia pelastaa heidät sen aikana. Mathieun kekseliäisyys näkyy alusta alkaen. Heti kun tappava sumu ampuu kadulle kuin tsunami, hän jalkaisee sen ja nousee vanhempien naapureidensa kattohuoneistoon. Yhden kerroksen ja helvetin pitkän sisäänhengityksen välillä Matthieu, Anna ja heidän tyttärensä kommunikoivat radiopuhelinten kautta yrittäessään suunnitella evakuointia ja samalla vaihtaa paristot ilmapuhdistavaan kuplaansa niin usein . Koska panokset ovat niin korkeat, mutta hahmot niin huonosti määriteltyjä, elokuva tuntuu käyttämättömältä mahdollisuudelta.
Elokuva on niin keskittynyt Anna ja Mathieu pelastamaan tyttärensä, mutta se ei lisää lihaa heidän suhteensa luihin. Duris ja Kurylenko esiintyvät sopivalla intensiteetillä, mutta molemmilla on niin vähän tekemistä, että heidän kuvauksensa tuntuu ylikuormitetulta. Kaiken huolen paristojen loppumisesta, Roby unohtaa ladata elokuvan tunnepohjan. Raivostuttavassa kohtauksessa Anna vie hetken kaikesta kaaoksesta puhuakseen tyttärelleen jälkielämästä ja rakastumisesta. Ottaen huomioon keskustelun huono ajoitus (Sarahin kuplaparistot ovat loppumassa hyvin vähän) ja sen yleistyneet tunteet, tämä kohtaus tuntuu parodialta herkälle äiti / tytär -tapahtumalle. Koska elokuvalla oli vaatimaton 15 miljoonan dollarin budjetti, suhteiden ja konfliktien syventäminen olisi ollut loistava tilaisuus. Mutta elokuvassa ei ole hienoja toimintakertoja eikä vivahteikkaita hahmopsykologioita.
Puuseppä Sumu ja kuningas ' Sumu tutki pienen kaupungin dynamiikkaa, mutta Roby menettää tilaisuuden tutkia pääkaupunkia. Kiikarin näkemys paljastaa tuhon ja anarkian Montmartren huipulla, johon kaikki selviytyneet ovat kasanneet, mutta se on viimeinen, mitä näemme tai kuulemme siitä. Notre-Damessa roikkuu innoittama laukaus S.O.S-kyltistä, mutta molemmat näistä kaaoksen visioista tuntuvat välähdyksiltä paremmista elokuvista. Elokuva ei myöskään tutki tilojensa politiikkaa. Kun elät erittäin himoitussa (ja erittäin kalliissa) omaisuudessa, mikä pitää sinut hengissä, varakkailla on selkeä etu. Kuka selviytyy katastrofista ja kenellä on apua, ovat tärkeitä, ajankohtaisia kysymyksiä. Mutta kuten useimmat genren elokuvat, Sumussa välttää tällaisia poliittisia kysymyksiä.
Mutta Annan ja Mathieun työpaikat ovat enimmäkseen määrittelemättömiä. Anna kutsuu itseään fyysikoksi, mutta toisin Saapuminen Louise Banksin kielitieteen kiinteä käyttö, se on vain otsikko. Mitä tulee Mathieuun, joka kiipeää pariisilaisia kattoja ja taistelee aseistettua poliisia vastaan, emme saa niin paljon tehtävänimikkeitä, että tarjoaisimme vihjeen siitä, kuinka hän oppi selviytymisosaamisensa. Pysyvästi kohoavasta kulmastaan huolimatta hän ei koskaan näytä todella epämukavalta. Sen sijaan hän näyttää enemmän kuin röyhkeä Ralph Lauren -malli ylimitoitetulla villatakilla ja autiomaassa. Apokalypsi ei koskaan näyttänyt niin hyvältä.
Elokuva välttää yhtään katastrofielokuvan kliseitä. Se sisältää kuolleen koiran laukauksen, vanhempien uhrauksen ja turvautumisen vanhan koulun tekniikoihin, kuten radiopuhelimiin ja radioon, mutta Sumussa ei tarjoa mitään uutta genressä. Elokuva avautuu eteerisillä laukauksilla rehevistä puista ja huolettomasta tytöstä, joka juoksee vihreällä kentällä. Mutta se ei ota liittovaltion virastoja tai suuryrityksiä vastuuseen. Se vain esittää sumun tosiasiallisena. Vaikka sumu on tappava, se ei peitä kauhuja. Mikään todella odottamaton (paitsi ehkä raivostunut koira) tai kauhistuttava ei tule esiin sumusta.
Visuaaliset tehosteet ovat kuitenkin vakuuttavia. Sumu, tekemättä paljon, tuntuu uhkaavalta. Se hiipii hitaasti ylös portaita pitkin kaiteita ja tunkeutuu maailmaan seepiassa. Sitä ei voida taistella aseilla tai räjähteillä (tämä on loppujen lopuksi Ranska, ei Amerikka), mutta se voidaan kestää vain. Sumussa osoittaa, että onnistunut katastrofielokuva ei tarvitse häikäiseviä erikoistehosteita, jotta yleisö tuntee katastrofin painon. Mutta se tarvitsee pakottavia merkkejä.
/ Elokuvan arvostelu: 5/10
