Kaksikymmentä vuotta sitten, uuden vuosituhannen aattona, Stanley Kubrick kutsui elokuvan kävijät kartanoon, jossa rikkaat ja voimakkaat venetsialaiset naamiot ja mustat huput tekivät rituaalisia orgioita. Oli kesä 1999, ja Kubrick oli kuollut kuukausia aiemmin, jättäen taakseen viimeisimmän elokuvansä, Silmät auki , postuumina julkaisuna. Elokuva tuli teattereihin 16. heinäkuuta ja niin edelleen Hohto - mikä ansaitsi tekijän naurettavan lyhytnäköiseksi Pahimman ohjaajan nimitys kaikkien aikojen ensimmäisessä Razzie Awards -palkinnossa - se sai vaihtelevia arvosteluja jo varhaisessa vaiheessa.
Pääosissa Tom Cruise ja Nicole Kidman, päivän johtava Hollywood-pariskunta, Silmät auki ei ollut aivan eroottinen trilleri, jonka sen markkinointi teki. Ainoa sukupuolikohtaus, johon osallistui yksi päähenkilöistä, oli fantasiasarja, joka välähti vain yksivärisen ajatuksen välähdyksillä. Sen sijaan yleisö asettui 160 minuutin yön odysseiaan, joka kohtasi ihmisluonnon egosentrismin halun linssin kautta. Lyhyesti sanottuna: ei tyypillinen kesäelokuvasi hinta, ellet ehkä odottanut pimeää, kieroutunutta joulua heinäkuussa.
Unohda Illuminati, mikä todella merkitsee Silmät auki on sydämen syntejä ja miten ne vaikuttavat pariskuntaan, joka on kiinni maailmassa, joka on heidän ymmärryksensä tai hallitsemattomuutensa ulkopuolella. Omassa huonossa olossaan for- Poissa tyttö tapa , tämä on elokuva, joka voi todellakin täyttää vaaditun katselutavan kenelle tahansa pitkäaikaisessa suhteessa. Salasana on fidelio .
Viime joulukuussa / elokuvan avustaja Britt Hayes väitti sitä Silmät auki toimii kuten epätodennäköinen jouluelokuva lääkäristä, jolla on likinäköinen näkemys naisten seksuaalisuudesta ja jonka silmät ovat avanneet yhden tapahtumarikkaan yön New Yorkissa. Sukupuolidynamiikka on tärkeä näkökohta Silmät auki mutta laajemmalla tasolla tämä on elokuva ihmisluonnosta - toistuva aihe, joka kiinnostaa Kubrickia koko uransa ajan. Olipa kyseessä ultraviolettikuolema Kellorunko oranssi , kirveitä käyttävä, perheen vihainen isä sisään Hohto tai Born to Kill -sotilaat Täysmetallinen takki , hänen elokuvansa keskittyvät usein ihmisluonnon villiin puoleen.
Silmät auki on enemmän huolissaan itsekeskeisestä puolesta, koska se liittyy ihmisen seksuaalisuuteen, mutta myös tarinoihin, jotka kerromme itsellemme maailmasta ja paikastamme siinä. Cruisen hahmo, korkean yhteiskunnan lääkäri nimeltä Bill Hartford, on sokea vaimonsa kyvylle uskottomiin ajatuksiin, vaikka hän flirttailee kauniiden naisten kanssa potilaan juhlissa.
Hän on oman tarinansa egosentrinen tähti, ja hänen vaimonsa Alice, jota Kidman esittelee, on vain tukihahmo siinä. Kotona hän ei kuuntele häntä tarpeeksi hyvin saadakseen lapsenvahdin nimen, ja juhlissa hän vaeltaa parin mallin kanssa ja katoaa sitten potilaan käskystä yläkertaan, jättäen Alice humalassa tanssilattialla käsivarsissa itsepäinen unkarilainen.
babu abin da ke da tabbas a cikin maganganun rayuwa
Tukeakseen mustasukkaisuudesta ja kiusauksesta vapaan avioliiton kertomusta Bill palaa vanhentuneisiin käsityksiin sukupuolirooleista. Kun he tupakoivat seuraavana iltana ja Alice kohtaa hänet katoamisestaan juhlissa, hän alkaa vetää kaikki nämä sanomattomat asiat valoon ja haastaa hänet ajattelemaan, että jotkut hänen naispotilaistaan saattavat fantasoida komeasta lääkäristään, kun hän on tutkia heitä alasti. Hän antaa aluksi kaikki oikeat vastaukset, mutta sitten hän laskeutuu heikkoon puolustukseen, jonka mukaan naiset 'eivät ajattele niin'.
'Jos te miehet vain tietäisitte', hän kumoaa.
Elokuvan alkukuva kuvasi Alicen riisuvan pukeutumisensa nyt kivittäytyneenä ja riisuvana suhteensa hienot puolet pyrkiessään ottamaan yhteyttä siihen, mikä on haudattu heidän jokapäiväisen elämänsä pinnan alle. Kun hän tunnistaa fantasian, jonka hänellä oli kerran nuoresta merivoimien upseerista, jonka kanssa he polkivat polkuja, hän tekee sen niin pommituksella, että hänen täyttämätön henkinen huijaaminen iskee yhtä kovaa kuin fyysinen petos. Se on sellainen kaksinaisuus, jonka ihminen voi toteuttaa mielessään, vaikka hänen ruumiinsa olisikin täydellisessä valvonnassa, mikä antaa heille illuusion yhteenkuuluvuudesta puolisonsa kanssa.
Billille tulee uskottomuuden visio siitä, että hän toistaa päähänsä taksien takana, kun kotipuhelu lähettää hänet yöhön. Siirtymällä epävakauttavasta kohtaamisesta toiseen (ensin hänen potilaan tyttärensä tunnustaa rakkautensa häntä kohtaan, sitten se on joukko röyhkeitä yliopistopoikia, jotka uhkaavat hänen maskuliinisuuttaan), ja lopulta hän löytää tiensä Somerton-nimiseen kartanoon, jossa hän todistaa naamioituneen vimmaisen synkän , piano-plinking-sävyjä.
Kubrickin elokuvasta on tullut salaliittoteorioiden kasvualusta. Jotkut merkittävämmistä liittyvät Hohto saada keskittyä kiehtovaan dokumenttiin Huone 237. Näihin kuuluu teoria, jonka mukaan Kubrick auttoi NASAa väärentämään ensimmäisen kuun laskeutumisen vuonna 1969, vuosi hänen scifi-mestariteoksensa jälkeen. 2001: Avaruodysseia osui teattereihin ( samana päivänä kuin Apinoiden planeetta , ei vähempää).
Niin ulkomailla kuin ne ovatkin, ei ole, että nämä teoriat olisivat täysin perusteettomia hänen elokuviensa tekstissä. Sisään Hohto esimerkiksi Kubrick pukee nuoren Danny Torrancen Apollo 11 -paitapuserossa yhdessä vaiheessa ... mikä ei ehkä näytä olevan mitään, ellet ole tietoinen siitä, kuinka huolellinen ohjaaja oli jokaisessa näytöllä olevassa yksityiskohdassa.
Silti jos 2001: Avaruodysseia on mikä tahansa osoitus, Kubrick oli tietoinen symbolismin vaikutuksesta mielikuvitukseen ja epäselvyyden lopullisesta voimasta. Elokuvan puute vuoropuhelusta antaa sille salaisen laadun, ja tämä on suurelta osin suunnittelua. Päinvastoin kuin Arthur C. Clarken romaanissa, joka selitti asioita enemmän, Kubrick oli kiinnostunut kiinnittämään katsojan nähtävyyksiin ja ääniin, lähettämään heidät kellumaan avaruuden läpi ja rakettimaan Tähtiportin läpi barokkityyppisiin valkoisiin makuuhuoneisiin ja muihin irrationaalisen kokemuksen alueisiin.
Tässä kaikki sanotaan niin Silmät auki kenties tahallaan nojaa salaliittokulmaan, kun se vetoaa Billin tälle kartanolle ja antaa meidän tarkkailla arkaluonteisia riisuttuja rituaaleja, joiden ääninauhana on papien taaksepäin laulama ääni.
ana dauka don ba da kyauta ta dangi
Sisällä on kaikenlaisia peilaus Silmät auki. Koko elokuvan hahmot vastaavat jatkuvasti toistensa kysymyksiin toistamalla samat sanat. Tämän ympärileikkauksen kutsu- ja vastausmenetelmän avulla heistä tulee hetkellisiä kaikuja toisilleen.
Juhlat Somertonissa ovat eräänlainen saatanallinen käänteinen taivaallisilla kullanvaloilla järjestetystä juhlasta, joka avasi elokuvan. Se on Billin alamaailman laskeutuminen, jossa näemme ihmisiä, jotka ovat alastomia lukuun ottamatta naamioita, toisin kuin täysin pukeutuneet ihmiset, joiden kasvot ovat näkyviä - mikä kuitenkin kätkee salaisuuksia heidän harjoittamansa kohteliaisuuden alla.
abin da za ku yi lokacin dangantakar ku ta ƙare
Kun Bill katosi yläkerrassa ensimmäisessä juhlissa, se johtui siitä, että hänen näennäisesti onnellisesti naimisissa oleva potilas Victor Ziegler (Sydney Pollack) oli törmännyt vaikeuksiin yliannostetun huoren kanssa. Hänen nimensä on Mandy, ja kuten tiedämme myöhemmin sanomalehdenleikkauksen kautta, se on lyhenne sanoista Amanda Curran.
Toisessa juhlissa naamioitu nainen muodostaa parin Billin kanssa, joka tunnistaa, ettei hän kuulu sinne, ja kertoo hänelle olevansa 'suuressa vaarassa'. Kun hän joutuu kiinni ja ympärillä on uhkaavia juhlijoita, nainen ilmestyy uudelleen ja järjestää viime hetken hammy-toimenpiteen 'lunastamaan hänet'. Tämä hetki antaa Billin itsemytologisoivan taipumuksen saavuttaa täyden korkeutensa pian sen jälkeen, kun hän uskoo olevansa naisen kuolemaan liittyvän salaliiton keskipisteessä. Hän pelasti Mandyn ensimmäisessä juhlissa ja tämä salaperäinen nainen (joka on myös Mandy, käy ilmi) pelastaa hänet toisella puolueella, tai niin hän ajattelee.
Salaliitot voivat olla pakottavia - jopa outoa lohduttavia - tavalla, jolla ne viittaavat siihen, että maailmassa on piilotettu järjestys. Bill tuntee vaimonsa pettäneen ja etsiessään ruumiillista tietoa avioliiton ulkopuolella, hän tarttuu skenaarioon, jossa entinen kauneuskuningatar tarjoutui melodramaattiseksi uhriksi voidakseen paeta kartanosta, jossa asuu ghouleja, joilla on pitkät Boschian nenät. Se on aikuisten satu, johon hän tarttuu, vaikka näkemyksensä ympäröivästä maailmasta edelleen epävakaa seuraavana päivänä.
Se noudattaa omaa perverssiä logiikkaansa, sitä maailmaa. Pukukaupan omistaja, joka tarttui tyttärensä kahden vanhemman miehen kanssa ja teki edellisenä iltana kansalaisen pidätyksen heille, piristää häntä nyt iloisesti heistä. Samoin houkutteleva prostituoitu, jonka Bill itse melkein vuodatti, osoittautuu HIV-positiiviseksi. Tapaamisissaan kämppäkaverinsa ja muiden ihmisten kanssa lause 'Ollakseni täysin rehellinen' ponnahtaa paljon esiin, mutta Bill on edelleen kieltävä, kykenemättä rehellisesti kohtaamaan paikkansa maailmassa, kun hän kamppailee koko elämän ajan pakotettujen kanssa. pelot ja toiveet.
Ylläpitäen napin painalluksen kuvan vaatteittain, hän välähtää kämppäkavereilleen kaikki amerikkalaiset virnän ja välähtää muille ihmisille lääkärintodistuksensa, kuten hän puhuisi heidän kanssaan poliisin virallisissa asioissa. Sillä välin hänen vaimonsa on kotona, nauraa häntä painajaisissaan, kun hän haaveilee alastomana ja pariskuntaa muukalaisten kanssa autiossa kaupungissa.
Vasta viimeisessä kohtaamisessaan Zieglerin kanssa Bill tajuaa, että 'koko näytelmänä toimiva' ota minut '-uhri, jonka kanssa hän on ollut nykimistä', on fantasia. 'Luulen, että sinulla voi vain olla väärä käsitys yhdestä tai kahdesta asiasta', Ziegler sanoo kuulostavan vanhemmalta, jonka lapsi on pelannut nuorisohjelmaa naapureiden yksityisyyden kustannuksella.
Mikä on uskottavampaa ja Kubrickian: O.D. uhri vai huora, jolla on kullan sydän ja joka uhraa itsensä ylellisesti? Jos Zieglerin selitys Mandylle tapahtuneelle - jolla tiedämme olevan huumeongelma - voidaan ottaa nimellisarvoon, totuus on arkipäivämpi eikä Bill ole niin erikoinen kuin hän miespuolisessa narsississaan haluaa epätoivoisesti uskoa olevansa. .
Somertonissa seuraavana aamuna kirjekuoressa kirjoitettu kirjoitus, jossa oli hänen nimensä, varoittaa Billiä melkein epävarmalla tavalla siitä, että hänen kyselyt ovat 'täysin hyödyttömiä'. Tavallaan salaliitolla tai sen puuttumisella ei ole väliä, koska se on yksi monista suuremmista voimista, joka on Billin kenraalin ulkopuolella, aivan kuten kaikkien näiden muiden ihmisten outot oivallukset, joita hän kohtaa peregrinaatioissaan New Yorkin kaduilla.
Kuten Alice sanoo Billille lelukaupassa lopussa: 'Tärkeintä on, että olemme nyt hereillä.' Bill oli kävellyt unissakävelyllä, vaeltanut läpi yön silmät auki, mutta kun hän tulee kotiin ja löytää kadonneen juhmasaamansa Alicen vieressä olevasta tyynystä, hän lopulta hajoaa ja kokee jotain heräämistä. Nyt hän voi nähdä, että maailma ei pyöri hänen ympärillään, ja hän voi palata vaimonsa luokse ja hyväksyä hänet sellaiseksi, jolle on samat kiusaukset kuin minä. 'Teen sinulle kaiken', hän nyyhkyttää. Ei enää salaisuuksia. Ei enempää valheita.
Lelukaupan taustalla kotkasilmäiset katsojat ovat huomanneet kaksi miestä, jotka näyttävät olevan läsnä myös elokuvan alussa. He näyttävät samoilta miehiltä, jotka kävelevät Billin ja Alicen takana ensimmäisessä juhlissa ja jotka myöhemmin istuvat vaimojensa kanssa portaikon juuressa, kun Bill nousee käymään Mandyssä. Kun Billin ja Alicen tytär Helena vaeltaa nallekäytävää pitkin vanhempiensa luota, nämä kaksi miestä kuljettavat rennosti kulman takana ja kolmas mies (hän näyttää olevan tarjoilija, joka tarjoili Aliceelle juomaa ensimmäisessä juhlissa) risteää Helena ja hänen vanhempansa.
Se on viimeinen, mitä Helenasta näemme, ja jotkut ovat teorioineet, että nämä kolme miestä todella sieppaavat Helenaa, mikä lopettaa elokuvan hienovaraisesti mustasydämisellä nuotilla. Ehkä näiden kolmen ensimmäisen puolueen hahmon sisällyttäminen on kuitenkin enemmän kuin hienovarainen takaisinsoitto Billin ja Alice'n Edenic-tilaan elokuvan alussa, ennen kuin tummien seksuaalisten fantasioiden kielletty hedelmä alkoi avoimesti tunkeutua heidän avioliittoonsa. Iänsä takia Helena on jopa auttamattomammin tietämätön kuin he olivat, mutta hänenkin on jouduttava siirtymään viattomuudesta kokemukseen, ja hänen vanhempansa voivat vain paimentaa häntä toistaiseksi.
lokacin da mijinki ya zarge ki da komai
On syytä huomata, että Kubrickin oma tytär Vivian tiettävästi katkaissut siteet häneen juuri ennen hänen kuolemaansa ja on siitä lähtien vieraantunut perheestään. On mahdollista, että Helenan epäselvä kohtalo-ruutu heijastaa Kubrickin omaa voimattomuuden tuntoa vanhempana, kun hän katseli tyttärensä muuttoa L.A: han ja osallistumaan scientologiaan, samaan salaisen uskonnon kanssa kuin hänen elokuvansa kaksi tähteä. Alun perin hän halusi hänen säveltävän pisteet Silmät auki , kuten hän teki Täysmetallinen takki .
Vanhemmat eivät viime kädessä voi hallita paremmin lastensa matkaa kuin aviomiehet ja puolisot. Vuoden lopussa Silmät auki , koska kehys keskittyy Aliceen ja Billiin, hän ehdottaa, että heidän pitäisi olla kiitollisia siitä, että he ovat onnistuneet selviytymään kaikista seikkailuistaan, olivatpa he sitten todellisia vai vain unelmia. He ovat molemmat olentoja, joilla on lukittuja haluja ja joiden itsekäs luonne johtaa toisinaan fantasioimaan oman tyydytyksensä tavoittelua. Ihmisen sydän on luonnostaan itsepäinen ja epätosi, mutta jos he ovat siitä tietoisia, jos he ovat tietoisia siitä, he voivat osoittaa toisilleen armon.
Se on erottava huomautus, joka on melkein toiveikas huolimatta epävarmuuksien verkosta, joka pyörii edelleen katsojan mielessä, kun näyttö leikkautuu mustaksi. Loppujen lopuksi Kubrickin viimeinen elokuva näyttää sanovan, että ainoa tapa, jolla pariskunnat voivat jatkaa totuudenmukaisesti tässä maailmassa, on tunnistaa ihmisluonto sellaisena kuin se on, mutta sitten katsoa sen ohitse olettaen, että ristiriitainen, mutta oikea asento 'silmät auki. ”
