Suuren osan urastaan Brad Pitt on kiertänyt perinteisen johtavan ihmisen polun. Tuore Buzzfeed-artikkeli kiinnitti Pittin 'elokuvan tähtien ruumiiseen loukkuun jääneeksi hahmonäyttelijäksi'. Jos katsot taaksepäin hänen elokuvastaan, on selvä malli siitä, että Pitt pelaa muita näyttelijöitä eräänlaisena apujohto- tai yhtyejohtajana. Tänä kesänä hän teki sen Leonardo DiCaprion kanssa Olipa kerran Hollywoodissa . Tämä malli juontaa kuitenkin juurensa vähintään 25 vuoteen, jolloin Pitt nousi täysimittaiseksi telttanimeksi Tom Cruisen rinnalle vuonna Haastattelu Vampiren kanssa .
Sisään Ad Astra , Pitt pelaa Roy McBrideä, astronauttia, jonka syke ei koskaan nouse yli 80 lyöntiä minuutissa. Hänen matkansa kaukana olevalle Neptunuksen kiertoradalle toivottavasti löytääkseen isänsä ja mahdollisesti pysäyttääkseen maapalloa uhkaavan antiaineen nousun asettuu Ilmestyskirja. Nyt avaruudessa. Helmed by James Gray , Ad Astra on jotain poikkeavuutta sekä Pittin teoksessa että nykyisessä menestysmaisemassa. Se on keskisuuren budjetin elokuva, joka perustuu alkuperäiseen ideaan, ei olemassa olevaan mediaomaisuuteen, eikä siihen ole liitetty lipputulot ystävällistä johtajaa (kuten Pittin viimeinen yhteistyökumppani Quentin Tarantino).
Tällaisen elokuvan näkyminen samana päivänä avattuna teattereissa ympäri maailmaa on virkistävää, mutta se asettaa odotusten taakan Astraan, koska sen toisinaan raskaskätinen käsikirjoitus herättää harkitsevuutta jännityksillä tapahtumaelokuvamarkkinoilla. Elokuvan nimi, jota se ei koskaan selitä, on latinankielinen lause 'tähtiin'. Yleisö ei enää katso elokuvatähtiä luotettavina tuotemerkeinä itsessään. Täällä Pitt on omillaan tavallaan, jota hän on harvoin ollut urallaan. Hän voi pitää kiinni näytöstä, mutta voiko hän nostaa sykkeitä?
Keskustellaksemme siitä, me rokkaamme suoraan spoileri alueella 3, 2, 1…
yana kirana a waya
Kuu merirosvot ja avaruuspaviaanit
Sen ansioksi, Ad Astra pitää asetetut kappaleet liikkuvan suurimman osan juoksuaikastaan, pippuraa juoni niin monilla diskursiivisilla toimintahyökkäyksillä kuin eksistentiaalinen scifi-elokuva mahtuu. Se osuu ensimmäisen tällaisen lyönninsä heti portista, kun kosminen sähköisku aiheuttaa Royn vapaan pudotuksen kohoavasta avaruusantennista. Kun antennin roskat repivät reiän laskuvarjoonsa, on olemassa todellinen vaaran tunne, vaikka on itsestään selvää, että hän ei aio kuolla ensimmäisessä rullassa eikä riistä meitä hetkistä, jotka olemme nähneet perävaunuissa.
Roy oppii pian esimiehiltään SpaceComissa - Yhdysvaltain armeijan haara, kuten ehdotettu tosielämän Avaruusvoima - että sähköinen aalto johtui niin kutsutun Lima-projektin Neptunuksen tukikohdasta. Hänen isänsä Clifford McBride ( Tommy Lee Jones ), joka toimi tämän projektin johtajana, katosi ensimmäisellä miehitetyllä retkellä aurinkokuntaan.
Jupiterin ja Saturnuksen Neil Armstrongina (molempien planeettojen ensimmäinen mies) Cliffordilla on sankarin maine. Hän on pakkomielle älykkään elämän etsimiselle maailman ulkopuolella olevasta maailmankaikkeudesta, jota hän pitää 'Jumalan teoksena'. Vaikka oletetaan kuolleen, Roy lopulta saa selville, että hänen isänsä on elossa ja mennyt eversti Kurtzin yli, kasvattamalla meitä ihmisiä pienimielisiä moraalisia rajoituksia ja estäen kapinan katkaisemalla koko miehistönsä elintuen. 'Puhdista viattomia syyllisten kanssa', hän myöntää.
Toisin kuin 'Alien Jones' (alias Tommy Lee), kuka suosii Boss-kahvin yksinkertaisia nautintoja, Clifford, avaruuden rajamies näyttää olevan kytketty hulluun mehuun. Elokuva kieltää hänen todellisen luonteensa aluksi, mutta se vihjaa kätensä melko nopeasti, kun se alkaa saada hahmot viittaamaan Cliffordiin 'parhaimpana meistä'. Näitä samoja sanoja käytettiin kuvaamaan Dr.Mannia, Matt Damonin hahmoa Tähtienvälinen… ja me kaikki tiedämme miten että osoittautui. Gray lainaa elokuvasta ja monista muista täällä, jopa käyttäen samaa elokuvaajaa, Hoyte van Hoytema .
Ennen Ad Astra syväyttää tontinsa paljastamalla Cliffordin miehistön tappavat hyökkäykset, Royn on ensin lennettävä kaupallisesti Kuuhun, jotta hän voi saada yhteyden Marsiin ja lähettää raivoissaan isänsä. Lähitulevaisuudessa - joka on yleisesti määritelty 'sekä toivon että konfliktien ajaksi' - inflaatio on ilmeisesti tullut niin huono, että se maksaa 125 dollaria peitosta ja tyynystä avaruusaluksella.
Avaruusmatkailu ei näytä olevan halpaa. Vuosia sitten Pitt oli tiettävästi yksi julkkiksista, joka varasi talletuksen 200 000 dollarin Virgin Galactic -avaruusmatka , joten on järkevää silmäniskulla, että hänen hahmonsa käyttää kyseistä yritystä kuun pääsyyn Ad Astra .
wasu abubuwan kudi ba za su iya saya ba
Kuu ylpeilee Yoshinoya merkkejä. 'Olemme maailman syöjiä', Roy kertoo. Ja naudanlihakulhosyöjät, mieli on samaa mieltä. Jones ei ole ainoa Space Cowboys aluna käsillä: siellä on myös Donald Sutherland , joka seuraa Roya kuunroverilla kuun merirosvot jahtaavat. Se on kuin mini Mad Max: Raivotie kohtaus, kuun rattailla dyynirattaiden sijaan. Astronauttien heijastavat kultakypärät näyttävät jopa melko kiiltäviltä ja kromeilta.
Toinen jakso Royn säälimättömässä avaruusdysseiassa näkee hänen telakoituvan eläintutkimusasemalle, jossa hän kohtaa villit, kasvoja raivaavat paviaanit. Kun epätoivoinen kapteeni, joka antaa Roylle kyydin, vaatii vastaamaan aseman mayday-puheluun, voit käytännössä kuulla Martin Sheenin huutavan: 'Käskin sinun olla lopettamatta', kun hän ennakoi toisen katastrofaalisen tuloksen, kuten roskarannan verilöyly Ilmestyskirja. Nyt . Koska tämä on Greyn silmukkainen 'Space-pocalypse Now', meitä sen sijaan kohdellaan tappaja-kädellisillä, jotka uivat nollapainovoiman läpi.
Nuke-raketti Neptunukseen
Joaquin Phoenixin kanssa tehtyjen yhteistyöjonojen jälkeen Gray näyttää siirtyneen Pimeyden sydän tilassa myöhään. Hänen viimeinen elokuvansa, alapuolella oleva tarina viidakon tutkivasta pakkomielteestä, Kadonnut kaupunki Z , oli hyvä, mutta häviävä: sellainen elokuva, joka, jos olemme rehellisiä emmekä kaikkitietäviä, menee mielestäsi ja vaatii Wikipedia-päivityksen kahden vuoden kuluttua sen katselemisesta. Sama voidaan sanoa joistakin hänen muista elokuvistaan. Tiedän, että näin ja nautin Me omistamme yön , mutta Pihat täyttää minut kiusallisella epävarmuudella. Voisin vannoa, että näin sen myös, mutta muistin kannalta kummankin elokuvan juoni on utuinen.
Ei niin Ad Astra . Vikoista riippumatta, tämä matka ylöspäin kohti aurinkokuntamme kahdeksatta ja kaukinta planeettaa (R.I.P. Pluto) onnistuu olemaan tapahtumarikas ainakin paperilla. Se on syntyperäinen marsilainen, jota pelaa Ruth Negga , joka ilmoittaa Roylle, että hänen isänsä murhasi hänen vanhempansa ja muut Lima-projektin jäsenet. He ovat yhtä mieltä siitä, että Royn tulisi olla osa tehtävää, joka vie nuken Neptunukseen ja tuhoaa Lima-projektikannan, mikä säästää maailmankaikkeutta antimaterian hallitsemattomalta vapautumiselta.
Royn rohkea perämiesyritys raketista räjähdyksen aikana muuttuu vastahakoiseksi kaappaukseksi, ja siitä seuraava kamppailu johtaa kaikkien kolmen miehistön jäsenen kuolemaan. Se jättää hänet yksin rakettiin, sidottu siniselle planeetalle ... missä ihmiset tuntevat sinisen. 'Poika kärsii isän synneistä', Roy intones. Hänestä on tulossa hänen isänsä, ja jos epäilyksiä esiintyy, Cliffordin kasvot näkyvät yhdessä paikassa Royn päällä. Loppupuolella heidät näytetään sidottuina ja romahtamalla avaruuden tyhjyyteen, kunnes Roy lopulta oppii päästämään irti isänsä ja olemaan oma mies.
Edelleen muotoilemalla vanhan otsikkoa Kadonnut jakso: 'Kaikilla parhaisilla [avaruus] cowboyilla on isäongelmia.' (Vaikka olemme aiheesta Space Cowboys jälleen kerran kuvat elokuvasta Jonesista tämän elokuvan nuorempana astronauttina näyttävät olevan kyseisestä elokuvasta, mikä johtaa Internetin ainoaan loogiseen teoriaan, joka Ad Astra ja Space Cowboys asuvat samassa elokuvamaailmassa .)
Ennen sooloretkiään raketilla Roy on jo alkanut selvittää, ja yksinäisyys aloittaa hänet lyhyelle nollapainovoimattomuudelle. Näemme ja kuulemme lisää katkelmia Royn isästä ja vaimosta, mutta nämä perheenpalaset eivät perustu vankkoihin hahmoihin. He ovat vähemmän emotionaalisia ja hypoteettisempia - vain laskeutuvat, jos yleisön jäsenet heijastavat itsensä Royn päälle ja kuvittelevat omat rakkaansa näytöllä ehdotettujen sijasta.
Loppuun mennessä Clifford on yhdistynyt hahmoksi Jonesin todellisen ulkonäön ja hänen kasvokkain tapahtuneen vuorovaikutuksensa ansiosta Pittin kanssa näytöllä. Royn vaimo on kuitenkin edelleen aavemainen salaus, jonka kehittäjä on oheislaite Liv Tyler . Hän viittaa ajatukseen inhimillisestä yhteydestä olematta tosiasiallisesti etualalla lihan ja veren osallistujana tarinaan. (Kumma kyllä, Natasha Lyonne tekee enemmän vaikutelman hänestä ”Welcome to Mars” -kamera ).
Tämä jätti minut haaleaksi Ad Astra kun kävelin ulos teatterista. Koko elokuva riippuu Pittin esityksestä ja hahmon sisäisestä elämästä. Se on vaikuttava esitys, ja ihailin elokuvan ammattitaitoa ja tarkoitusta. Voit tuntea, että se etsii syvällisyyttä, mutta Gray tekee paljon, ellei koko, tekstin tekstistä: täsmentää elokuvansa merkityksen ääninäytöksinä ja vuoropuheluna.
shekarunsa zai smith dan
Sydän avaruuspuvun hihassa
Roy tunnistaa itsetuhoisen puolensa ääneen juuri silloin, kun uutiset selittävät aaltoilevan ilmiön joukoksi tuhoisia sähkömyrskyjä. Hän aloittaa elokuvan, joka on päättänyt 'keskittyä olennaiseen kaiken muun poissulkemiseen' - vaikka se tarkoittaisi hänen pulssinsa pysyvän kurissa, osoittamatta näkyviä tunteita, kun hänen vaimonsa kävelee hänen päällään. Sen sijaan, että elokuva antaisi meille lisää tällaisia hetkiä, hänen äänensä kertoo yksinkertaisesti, että hän on muurannut itsensä suhteista ja että hän on aina katsonut uloskäyntiä, kun hän on ihmisten kanssa.
Hän kertoo, kuinka etsintäretkeä voidaan käyttää pakenemiseen, ja koko ajan isänsä varjo viipyy hänen päälläan, tämän miehen, joka 'näki vain sen, mitä ei ollut, ja kaipasi sitä, mikä oli edessään.' Jos olet kytketty tietyllä tavalla (kuten minä olen), tällaiset linjat saattavat lyödä lähellä kotia, mutta kuinka monta elokuvan yleisön jäsentä sopii Clifford / Roy M.O: lle? Voi olla Ad Astra , kuten Roy, on liian eristetty omaksi hyödykseen.
On osa, jossa Roy puhuu taivaallisista esineistä, joita hänen isänsä auttoi kartoittamaan. Hän sanoo jotain: 'Heidän ylevän pintansa alla ei ollut mitään.' Tuo linja vaikutti minusta sellaiseksi, joka voisi soveltua elokuvan omiin pintatason teemojen toimittamiseen: teemat, jotka tulevat vähemmän painaviksi ja ilmeisemmiksi, kun ne nousevat kerronnan syvästä päästä matalaan päähän.
Tämä ei tarkoita sitä, että elokuvan viesti olisi ikään kuin arvoton. Se on vain sanoa niin Ad Astra on elokuva, joka pitää sydämensä avaruuspuvussaan, kuten NASA-logo. Kyse on siitä, mistä on kyse, ota se tai jätä se. Se, pidätkö sanoman mielekäs vai ei, riippuu omasta asennestasi ihmisenä ja elokuvan kävijänä.
Kun Roy tallentaa viimeisen rivinsä: ”Minä elän ja rakastan. Lähetä ”, sillä on” lähetysviesti ”-ilmoitus siitä. Asuminen ja rakastaminen on hyvää, ja on hyvä, että Roy tunnistaa sen tarpeen nyt, mutta kuulemalla hänen matkansa Neptunukseen pelkistetyksi pelkäksi oppitunniksi koko matkan tunne tuntuu melko taputtelevalta.
Pitäisikö astronautti, joka on käynyt läpi tämän traumaattisen matkan ja viettänyt yhtä paljon aikaa eristäytyessään, kuin Roy on todella varustettu ihmissuhdetaidoilla vain hypätä takaisin sisään ja alkaa elää ja rakastaa uudelleen? Yksi asia on saada käsitys itsestäsi ja siitä, miksi olet sellainen kuin olet ja mitä sinun on tehtävä muuttuaksesi. Toinen asia on soveltaa tätä oivallusta elämääsi käytännöllisesti.
Roy on päättänyt luottaa lähimpäänsä oleviin, mutta objektiivisen vaimon ulkopuolella, joka tulee kävelemään takaisin viime hetkellä, kuka tuo voisi olla? Emme koskaan näe Roya ystävien kanssa. Ainakin Olipa kerran Hollywoodissa , Pittin perävaunussa asuvan yksinäisyystyypin joukossa oli pit bull, jonka kanssa kaveri Rick Dalton.
Temaattisesti löydän Ad Astra kaikuva. Dramaattisesti, se ei naulannut minua suureen katarsiin teatterissa avajaisina. Oletan, että draaman kannalta terävin puukotus tapahtui, kun Royn vieraantunut isä (vieraantunut siinä mielessä, että heidän välillään on ollut koko aurinkokunta) totesi tosiasiallisesti, ettei hän koskaan välittänyt Roystä tai hänen äidistään.
abubuwan da za ku yi wa saurayin ku a ranar haihuwarsa
Sen lisäksi mitä Ad Astra jättänyt minulle on enemmän kiehuva vaikutelma. Mitä enemmän ajattelin sitä, sitä enemmän se ahdisti minua henkilökohtaisella tasolla. Loppujen lopuksi tulin eroon siitä, että katselemani oli hyvää, mutta ei hienoa eikä todellakaan mestariteos, kuten jotkut arvostelut (mukaan lukien positiivisempi ei-spoileri ) ovat merkinneet sen.
Itsetarkastelu Pittin vuonna
Palaten takaisin alkuun, Pitt on jo saanut tänä vuonna Oscar-buzzia esiintymisistään Ad Astra ja Olipa kerran Hollywoodissa . Tavallaan nämä kaksi korkean profiilin julkaisua tuovat hänet täydessä ympyrässä elokuvan tähtensä syntymiseen neljännesvuosisata sitten. 90-luvun alkupuolen ikimuistoisten tukikääntymisten jälkeen Thelma ja Louise ja Tosirakkaus , 1994 toi meille ensimmäisen näennäisen Pittin vuoden Haastattelu Vampiren kanssa ja Legend of Fall .
Siitä lähtien Pitt on esiintynyt yhdessä Morgan Freemanin ( Seitsemän ), Bruce Willis ( 12 apinaa ), Harrison Ford ( Paholaisen oma ), Edward Norton ( Tappelukerho ), Jason Statham ( Siepata ), Robert Redford ( Spy-peli ), George Clooney ( Ocean's Eleven ), Casey Affleck ( Jesse Jamesin murha pelkurin Robert Fordin toimesta ), Michael Fassbender ( Kunniattomat paskiaiset ) ja viimeksi Leonardo DiCaprio ( Olipa kerran Hollywoodissa ).
Monet näistä näyttelijöistä johtavat miehiä omin päin, kun taas Pitt näyttää menestyvän paremmin siipimiehenä rinnakkain miellyttävämmän jokamiehen kanssa. Hän on kenties maailman paras näyttelijä, naamioitunut elokuvan tähdeksi. 2010-luvun alun elokuvat, kuten Oscar-ehdokas Rahapallo , väkijoukon tyytymättömyys Tappaa heidät pehmeästi ja pelastettu telttakapa Maailmansota z - Kaikissa Pittissä oli vain julisteita - rekisteröidy enemmän uransa ulkopuolisiksi. Elämän puu ja Raivo molemmat käyttivät nuorempia näyttelijöitä lähtökohtana, kun taas Pitt viipyi taustalla ankarana, elämää suurempana isähahmona.
On melkein outoa nähdä elokuva, joka keskittyy niin läpikotaisin Brad Pittin hahmoon kuin Ad Astra On. Huolimatta hänen amerikkalaisesta hyvännäköisyydestään, Pittillä on selkeä laatu näytön läsnäolona - ikään kuin hän olisi jotenkin graniitista veistetty ja ymmärrettävissä vain ulkopuolelta. Kun katsotaan pehmeämmän päähenkilön silmin, tämä laatu tekee hänelle kaukainen maskuliinisuuden edustaja. (Tosin se sopii hyvin astronautin rooliin emotionaalisessa lukkiutumisessa.)
Tässä mielessä ehkä Ad Astra edustaa aineiston täydellistä avioliittoa näyttelijän kanssa. Suurimmalle osalle meistä luokan 99 miehistä Tyler Durdenin tykinkuulahartiat ja pesulaudan abs eivät ole tavoitettavissa. 2010-luvulla hänen mustelmoituneet ja veriset kasvonsa ovat ikääntyneet hienon säiliökomentajan taistelussa kovettuneeksi. Silti kun Wardaddy saattaa motivoida, hän ei aina tee helppokäyttöisintä elokuvasankaria.
yadda ake sanin idan ƙaramar yarinya tana son ku
Ad Astra kiertää tämän ongelman lähes malickilaisilla äänipuheluilla. Pitt kuljettaa elokuvaa yksinäisellä - ja hänen hahmonsa on yksinäinen. Olemme kuitenkin päässeet Royn päähän ja hän kertoo meille, mitä hän tuntee psykologisten arvioiden sarjassa. Nämä arviot näkevät hänen istuvan tietokoneen edessä, vastaamassa robottikomentoihin, tutkien joskus suorastaan tunteitaan, kuten terapiaistunnossa saattaisi olla.
Ad Astra ei ehkä houkuttele ketään valitun elokuvaterapiaryhmän ulkopuolelle, mutta on jonkin verran ansiota tarinaan tukahdutetusta yksilöstä, joka kaatuu maahan, tavoittelee ojennettuja käsiä, avaruusseikkailun jälkeen. Roy on eskapisti meissä kaikissa. Hän laiminlyö rakkaansa ja nukuttaa itsensä, kunnes hänen hautautunut ihmiskuntansa palaa uudelleen yhteyden tarpeeseen. Tämä tarve oli aina olemassa, mutta elokuvan loppupuolella siitä tulee ylivoimainen halu.
Myös Royssä on todennäköisesti enemmän kuin vähän taiteilijaa tai luovaa tyyppiä. Tuolla puolella hänen korkein painopiste, aviopuolisoiden hyllyt ja tehtävälähtöiset aivot paljastavat jotain heikosti narsistista hänestä ... ja ehkä koko elokuvan Ad Astra myös. On kuin Roy, lajejemme sisäänpäin suuntautuva suurlähettiläs, yrittäisi lähteä raketille ja näkee kosmoksen ihmeen vain kohauttaa olkapäitään, vilkahtaa takaisin alas oman napinsa kuoppaan (Pittin kuoppaan) ja julistaa itseään yksin tiedettävässä maailmankaikkeudessa.
Tässä meillä on lähinnä introverttiopas galaksiin. Heti aukosta, Ad Astra melkein rankaisee Roya ja ihmiskuntaa katsomasta 'tähtiin'. Miksi tähtiä katsella, kun voisit olla napa katsella?
