'Sain unelman tehdä totta elokuva. Todellinen ja oikea ja dramaattinen. '
Tämä vuoropuhelun linja tulee pornotuottaja Jack Hornerin (Burt Reynolds) luvalla varhaisessa 1997 levinneessä eepoksessa Boogie-yöt , tuolloin aloittelevalta kirjoittajalta / ohjaajalta Paul Thomas Anderson . Välivaiheessa Anderson on noudattanut tätä vuoropuhelua ja kypsynyt sukupolvensa parhaaksi elokuvantekijäksi, piikkiseksi ja ainutlaatuiseksi tekijäksi Lävistetty humalassa rakkaus , Luonnollinen varapuheenjohtaja , ja uuden vuosisadan paras elokuva, Siellä tulee olemaan verta .
Boogie-yöt , joka täyttää tänään 20 vuotta, ei ole Andersonin ensimmäinen ominaisuus - se olisi Kova kahdeksan vuodesta 1996 - mutta se on tärkeimmän konseptin julistepoika, johon hän on palannut muissa elokuvissaan. Hänen elokuvansa on keskittynyt kaikkeen pornosta öljyteollisuuteen scientologiaan, mutta hänen työnsä pääteema, kuten Boogie-yöt , on perheen välttämättömyys.
San Fernando Valley, 1977
Todelliset biologiset perheet, joissa näemme Boogie-yöt ovat piikit ja inspiroivat sydänsärkyjä. Siellä on päähenkilön Eddie Adamsin (Mark Wahlberg) äiti ja isä, poika, josta tulee lopulta pornotähti Dirk Diggler. Eddien äiti (Joanna Gleason) ei ole hölynpölyä siihen saakka, että hän on säälimätön ja julma, ja hänellä on mahdollisimman paljon valtaa merkitsemättömässä esikaupunkialueellaan Kaliforniassa. Hän pilkkaa hänen älykkyyttä, kypsymättömyyttä ja siirtymätöntä luonnetta. Eddie on kuitenkin vakuuttunut siitä, että hänellä on 'jotain erityistä' tarjottavanaan maailmalle, mutta hänellä ei näytä olevan tulevaisuutta muutaman dollarin maksamisen ulkopuolella, jotta hän voisi näyttää upean suuren peniksensä räikeän yökerhon takakuivalla. toimii.
Hänen äitinsä on omalla surullisella tavallaan yhtä kadonnut kuin kaikki muutkin elokuvassa: hän pahoittelee kotimaista elämäntapaa, jossa hän toimii, melkein yhtä paljon kuin hän pahoittelee Eddien isää, joka tuskin puhuu hänen tai hänen poikansa kanssa. Kun Eddie lähtee lopullisesti, viimeisen huutopelin (jossa isä istuu emotionaalisesti halvaantuneena makuuhuoneessa) jälkeen, se on sekä säälittävää että järkevää molemmilta puolilta. Jos ei olisi tarjous liittyä Jackiin karjataloonsa tulevaa pornografista työtä varten, Eddie olisi täsmälleen yhtä toivoton kuin hänen äitinsä taputtaa hänet. Eddie on paremmin poissa äidistään ja hän hänestä riippumatta siitä, kuinka paljon hän olisi voinut yrittää ohjata häntä kunnioitettavammalle polulle.
Toinen näkemys murtuneesta biologisesta perheestä on vieläkin tuhoisampi kaiken hulluuden keskellä, joka esiintyy kesken pornotarinan. Jos Jack toimii hänen puolestaan työskentelevien korvaavana isänä, korvike on Amber Waves (Julianne Moore), jonka Jack esitteli 'todellisena ja upeana äitinä kaikille niille, jotka tarvitsevat rakkautta'. Mutta Amber tarvitsee myös rakkautta ja pyrkii saamaan yhteyden nuoren poikansa Andyn kanssa saadakseen sen. Elokuvan alkaessa vuonna 1977 Amber on jo menettänyt yhteyden Andyn kanssa vaikeasti kiistanalaisista syistä: työstään pornografisissa elokuvissa ja rajusta huumeiden käytöstä. Myöhemmin, kuuden vuoden kuluttua, Amber yrittää saada takaisin vierailuoikeudet, mutta ei pysty kiistämään entisen aviomiehensä väitteitä, joiden mukaan hänen poikansa ei koskaan tarvitse käydä 'huumeiden, prostituution ja pornografian talossa'.
Oikeudenkäynnistä ei näytetä juurikaan, koska meidän on tiedettävä vain se, mitä näemme, kun Amber jälkikäteen on täynnä tunteita ja itkee silmänsä oikeustalon ulkopuolella. Molemmissa tapauksissa on erittäin helppo nähdä kahden ihmisen näkökulma törmäämällä Eddieä ja Amberia vastaan. Ja molemmissa tapauksissa pornonäyttelijät päätyvät huomattavasti suhteellisemmiksi hahmoiksi, koska empaattinen on Anderson hahmoihinsa. Käsikirjoitus ei kohtele Amberia eikä Eddieä pilkkaavasti. Heidän tekemänsä työ saattaa tuntua (ja saattaa olla) vähemmän kuin 'kelvollinen', mitä se voisi tarkoittaa, mutta hän antaa heille intohimoisen ihmiskunnan, jota muut ohjaajat ja kirjailijat eivät tekisi.
80-luku
Missä todelliset perheet pettävät heitä, hahmot Boogie-yöt katsoa toisiinsa. Jack ja Amber ovat vanhempiensa joukossa kourallinen tulevia lapsia: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C.Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) ja Rollergirl (Heather Graham). Elokuvan toisella puoliskolla salaliitto pyrkii erottamaan ryhmän toisistaan Anderson pystyy olennaisesti jakamaan hahmojen nousun ja laskun vuosikymmenellä. Noin ensimmäinen tunti uuden vuosikymmenen saapumista juhlivan juhlan loppuun saakka tapahtuu 1970-luvun lopulla, jolloin loppu tapahtuu 80-luvun ensimmäisinä vuosina. Juhlat tuodaan äkillisesti kauhistuttavaan loppuun, kun apulaisohjaaja Little Bill (William H.Macy) tappaa huijaavan vaimonsa, hänen rakastajansa ja sitten itsensä keskellä nautintoa hajottaen oman perheensä ennen kuin aaltoileva vaikutus osuu kollegoihinsa .
1980-luku on matala kausi kaikille, alkaen siitä, kun Jackin on moraalisesti hyväksyttävä, että pornografian tulevaisuus on video elokuvan sijaan. Sitten Dirk nousee liian korkealle omassa varannossaan (kuvaannollisesti ja kirjaimellisesti) ja yrittää jatkaa näyttelijä- ja musiikkiuraansa Reedin ja parin ripustimen, toivottomasti hermostuneen Scottyn (Philip Seymour Hoffman) ja ylimielisen pornonäyttelijä Toddin ( Thomas Jane). Buck yrittää irtautua pornoliiketoiminnasta ja haluaa avata stereokaupan, mutta kieltäytyy muuttamasta identiteettinsä mustana miehenä, joka rakastaa länsimaista näkymää, joka epäonnistuu jatkuvasti, koska rahoituslaitokset näkevät vain hänen aikuiselokuvansa menneisyyden. Rullatyttö ja Amber, jotka eivät kykene korjaamaan erityistä ongelmallista elämäänsä, yrittävät etsiä lohtua toisilleen. (Yksi elokuvan surullisimmista hetkistä tulee, kun kokattu Rollergirl pyytää kutsumaan yhtä korkean Amberin 'äidiksi', johon vanhempi nainen suostuu onnellisesti.)
Kaksi erityistä osaa kertoo pimeimmistä hetkistä, joita näillä hahmoilla on ennen kuin he palaavat väliaikaiseen perheeseensä. Ensinnäkin on joukko kohtauksia, jotka kaikki tapahtuvat sunnuntaina 11. joulukuuta 1983 (kuten PTA nimenomaisesti huomauttaa alaotsikossa). Dirk, joka hengailee parkkipaikalla, lähestyy nuori mies, joka houkuttelee hänet tekemään seksuaalisia suosiota ennen kuin hän lyö hänet. Sillä välin Jack ja Rollergirl ajavat limusiinilla yrittäen innovaatiota aikuiselokuvassa, jossa he valitsevat satunnaisen miehen kuvaamaan seksiä reaaliajassa. Idea menee etelään, kun Rollergirl tajuaa, että poimimansa mies oli lukio luokkatoverinsa, joka on hyvin perehtynyt koulun ulkopuoliseen toimintaan. Lopuksi Buck ja hänen morsiamensa (Melora Walters), toisen epäonnistuneen lainahakemuksen jälkeen, pysähtyvät munkkeja varten, jonka aikana Buck päätyy keskelle ryöstöä, joka muuttui tappavaksi. Kolmesta tarinasta vain Buckin etänä etenee onnellinen loppu: vaikka kaikki muut donitsikaupasta päätyvät kuolleiksi, hän asuu ja päättää varastaa ryöstön käteisen myymälän avaamiseksi.
Jälkimmäinen ja myöhemmin kohtaus on kuivalla tekstityksellä 'Long Way Down (One Last Thing)'. Se on mahdollisesti Boogie-yöt Tunnetuin jakso, kun Dirk, Reed ja Todd menevät surullisen huumekauppiaan (Alfred Molina) taloon huijaamaan häntä rahasta. Sarja, jonka inspiraationa on painajainen Wonderland-tapaus, johon liittyy tosielämän pornotähti John Holmes, on pohjimmiltaan Anderson: ärsyttävä (jälleenmyyjän ystävä sytyttää sähinkäisiä talon sisällä), yllättävän hauska (Molina tanssii ja kirahtaa villisti Night Rangerin ”sisar Christian”) soittamalla stereona) ja häiritsevä (Dirkin pitkän laukauksen ymmärtämästä, kuinka matala hän on kumarrettu).
Kohtaus huipentuu verisempään väkivaltaan, kun Molinan hahmo ampuu Toddin ja Dirk ja Reed tuskin pakenevat henkensä kanssa. Se käynnistää Dirkin valinnan palata Jackin joukkoon ja pyytää partavaa impresarioa viemään hänet takaisin. Kohtaus puhuu yhdelle Paul Thomas Andersonin suurimmista kyvyistä elokuvantekijänä: hän on poikkeuksellisen taitava heittämään yleisöä pois. Heti kun Dirk ja yritys astuvat jälleenmyyjän taloon, kuulemme sähinkäisten lähtevän, mikä viittaa siihen, että kaikki seuraava on yhtä arvaamatonta.
