Karim Aïnouzin eronneiden sisarten draamassa tuli kohta aikaisin Näkymätön elämä , missä mietin, kulkeutuiko tapauksen kuvaustapa hieman liian jyrkästi melodraama- ja rajahysteeriseen. Sitten muistan kuinka julistaja laski elokuvan: trooppinen melodraama. Kun olen nollannut laakerit hieman, pidin kerronnan melko kiehtovana ja tarina melko liikkuvana.
”Melodraamalla” on usein halveksiva merkitys, sairaus, josta en ole vapautettu, kuten minun melkein erottamaani Näkymätön elämä hyppystä. Termi tekee usein kuvailijan heitettäväksi, kun tunteet valitaan epärealistisille tai liioiteltuille tasoille. Sitä käytetään tuomitsemaan elokuvantekijöiden ponnistelut, jotka menevät suuriksi, kun heidän pitäisi sen sijaan mennä syvälle ja kaivaa hahmojensa sisustus. Nämä suuret hetket ovat halpoja tunteen korvikkeita pikemminkin kuin niiden pitäisi olla lahjakkaan harjoittajan, kuten Aïnouzin, käsissä. Näkymätön elämä tarjoaa taiteellisen esityksen yksilöihin vaikuttavista hiljaisista tragedioista ja sanattomista kurjuuksista. (Erityisesti naiset, koska syrjäytyminen voi usein lisätä jännitteitä.) Tällöin se tarjoaa yleisölle samanlaisen tuntemuksen kuin hahmot itse kokevat.
Miksi tämä melkein akateeminen sekoitus genren luonteeseen, johon Näkymätön elämä kuuluu? On äärimmäisen tärkeää ymmärtää perinne ja konteksti, jossa Aïnouz toimii. Ilman tätä tietoa elokuva tuntuisi todennäköisesti onnettomuuksien karusellilta, joka koski sisaruksia Eurídiceä (Carol Duarte) ja Guidaa (Julia Stockler) vuoden 20 puolivälissä.thvuosisadan Rio de Janeirossa. Entinen tarttuu Brasilian ympärille miellyttääkseen perhettään ja kaipaa levittää siipiään klassisena pianistina, mutta näkee kumppaninsa leikkaamana heidät rakkaudettomassa ja usein väärinkäyttäjänä. Jälkimmäinen puolestaan toivoo kreikkalaisen merimiehen kanssa palatakseen raskaana ja hylätty pian. Heidän perheensä tiukat perinteet, kunnia ja sukupuolinäkökulma estävät sisaria koskaan tietämästä, että he kävelevät taas samoilla kaupungin kaduilla.
Tunne, että Eurídice ja Guida ovat renderoituja aluksia, jotka kulkevat yöllä, eivätkä kykene jakamaan niitä murskaavia taakkoja Brasilian voimakkaasti patriarkaalisessa yhteiskunnassa, antaa elokuvalle läpäisevän surun auran. Heidät erottavat elämän olosuhteet, mutta vääjäämättömästi ne liittyvät Brasilian naisten väistämättömiin kamppailuihin. Heidän maantieteellinen läheisyytensä ei tarjoa mukavuutta ja vain korostaa naisten suurempia haasteita. Niin paljon perusvapautta, ihmisarvoa ja itsenäisyyttä on silti näkyvissä, mutta aivan heidän ulottuvillaan. Se on tässä käsittelemättömässä, läpikäymättömässä aukossa, jossa hieno melodraama Näkymätön elämä syntyy orgaanisesti.
Aïnouz kohtelee heidän tilannettaan suurella empatialla ja vilpittömästi, koskaan sallimatta myötätunnon leviämisen sääliin. Ainoa kerta, kun hän pyytää yleisöä katsomaan Eurídicea ja Guidaa muuna kuin ihmisenä, on valaista järjestelmät, jotka pitävät heitä sorrettuina ja kykenemättöminä saavuttamaan syvimmät toiveensa. Muussa tapauksessa meitä ei koskaan kannusteta katsomaan heitä halveksivasti tai pitämään itseämme heitä parempina. He olemme meitä. Jokainen elävä väri, jokainen koristeltu hetki ja jokainen suhteettomasti ohjattu hetki tuo meidät lähemmäksi tätä totuutta.
Elokuva menestyy myös päänäyttelijöiden Duarten ja Stocklerin panoksesta, jotka kaikki tuovat sielun, joka on välttämätöntä, jotta heidän hahmonsa saisivat aikaan sellaista tunnetta, johon Aïnouz tavoittelee visuaalista kieltään. Jokainen hankaa aikansa normeja odottamattomilla tavoilla, pysyen kuitenkin päättäväisenä monissa kaipuissa samalla kun taipuu joihinkin paineisiin. He löytävät jopa yllättävää iloa vieraantumisensa keskellä - Guída varsinkin äitiydessä huolimatta hänen alkuperäisestä haluttomuudestaan. Mutta aivan rakentaminen Näkymätön elämä , katsomalla niiden kehittyvän samanaikaisesti, mutta erillään, muistuttaa meitä aina puuttuvista. Aïnouzin elokuvaan tuoman tonaalisen ja esteettisen maksimalismin takia me emme tee - mitä me ei voi - katso, että se käyttää vahvinta vetoa. Vaikka koko 140 minuuttia tästä voi tulla ajoittain uuvuttavaa ja tylsiä, Aïnouz tekee siitä enemmän kuin kannattavan johtopäätöksensä, kun erillisen elämän täysi vaikutus käy selväksi.
/ Filmiarvo: 7.5 / 10
alamun tsohonka yana son ka dawo
