Vuonna 1982 kutsuttiin toimintakomedia 48 tuntia . otti maailman myrskyn. Sen lisäksi, että se sijoittui lipunmyynnissä seitsemäntenä vuonna, se aloitti myös Eddie Murphyn elokuvauran ja synnytti joukon kaveri-poliisin jäljitelmiä. Vaikka todellinen jatko 48 tuntia vasta vuonna 1990, kahden vuoden kuluttua tuli eräänlainen seuranta: Tulenkadut .
Ymmärtää miten Tulenkadut syntyi (ja sen suhde 48 tuntia ), Istuin alas työtoverin kanssa Larry Gross keskustelemaan elokuvan alkuperästä - ja myös hänestä.
Streets of Fire suullinen historia
How Did This Get Made on kumppani podcastille Kuinka tämä syntyi kanssa Paul Scheer, Jason Mantzoukas ja Kesäkuu Diane Raphael joka keskittyy elokuviin. Tämän säännöllisen ominaisuuden on kirjoittanut Blake J.Harris , jonka tunnet ehkä kirjoittajana kirja Konsolisodat , pian elokuvaksi tuottanut Seth Rogen ja Evan Goldberg . Voit kuunnella Tulipaloja HDTGM-podcastin painos tässä .
Tiivistelmä: Hautautuvaa rock & roll -maisemaa vastaan palkkasoturi yrittää pelastaa entisen tyttöystävänsä sen jälkeen, kun julma jengi sieppaa hänet.
nawa ne darajar webbie
Tagline: Rock & Roll -juttu
Osa 1: Baarimikko ja kuljettaja
Larry Gross: Kaikki alkoi minulle 12-vuotiaana. Kävin isäni luona New Yorkissa, hän työskenteli Midtownissa, ja kun pääsin sinne, hän ei tiennyt mitä tehdä minulle. Joten hän lähetti minut nykytaiteen museoon. Ja kun pääsin sinne, he olivat seulomassa Pohjoinen luoteeseen . Minulla on viskeraalinen, neurologinen muisti elokuvan jännityksestä. Kyseisen elokuvan jännitys ja elokuvan hauskuus. Sen jälkeen aloin käydä säännöllisesti itse kaupungissa, ja se sattui vastaamaan räjähdystä Manhattanilla herätysteattereiden kanssa.
Blake Harris: Menisitkö yksin, vai onko sinulla ystäviä, joilla on samanlaisia etuja?
Larry Gross: Toisinaan vedin vanhempani mukanani, mutta yleensä nämä olivat minulle hyvin yksinäisiä kokemuksia. Ihmisillä on erilaisia sosiologisia tapoja tai unelmia, ja sosiologisen unelmani oli ikään kuin olla ikääntyneiden ihmisten lähellä. Pelasin koripalloa vanhempien ihmisten kanssa, kun olin lapsi. Olin eräänlainen lempeä koripallon ihme, mutta vanhetessani alistuin ”White Men Can’t Jump” -oireyhtymään, enkä kehittynyt. Sen jälkeen elokuvat ottivat minut täysin haltuunsa.
Blake Harris: Katselijana vai ajattelitko itse tehdä elokuvia?
Larry Gross: Ensimmäinen ajatus mielessäni oli, että halusin siirtää itseni elokuvien auktoriteetiksi. Ja varhaisessa vaiheessa sain tietää sinefileistä, joista oli tullut elokuvantekijöitä. Joten ajatus istutettiin aikaisin, että minusta tulisi yksi niistä kavereista. Minulla oli tämä asia kartoitettu missä minusta olisi tullut suuri elokuvantekijä kuten nuo kriitikot olivat olleet. Ottaisin tietoni elokuvahistoriasta ja minusta tulisi suuri elokuvantekijä, kuten he tekivät.
Tätä polkua ajatellen Gross näki teini-ikäisinään mahdollisimman monta elokuvaa ja sitten yliopistossa aloitti käsikirjoitusten kirjoittamisen ystävänsä kanssa.
Larry Gross: Kahden ensimmäisen vuoden jälkeen yliopiston jälkeen en tiennyt miten siirtyminen tapahtui. L.A. oli aina eräänlainen kaukainen suunnitelma. Ja sitten tapauksessani tapahtui eräänlainen kolme asiaa kerralla: 1) Minulla oli onneton rakkaussuhde 2) Minulla oli erittäin tuskallinen hajoaminen kirjoituskumppanini kanssa 3) Veljeni sai kehitystyön länteen, televisioon, joukkueelle ABC. Ja hän auttoi minua saamaan työpaikan täältä.
Työ tarkoitti työskentelyä brittiläisen televisio-ohjaajan David Greenen palveluksessa, joka oli tulossa kahdesta historiallisesti korkeasti arvostetusta minisarjasta: Juuret ja Rikas mies, köyhä mies . Työskennellessään tai Greenessä Gross jatkoi myös käsikirjoitusten kirjoittamista spec.
Larry Gross: Käsikirjoitusta, joka koki minulle kokouksia, kutsuttiin Baarimikko , ja se todellakin oli kuin Walter Hillin tasainen jäljitelmä Kuski , tavallaan. Kyseinen käsikirjoitus oli niin pitkä, että siihen oli liitetty ohjaaja: Ted Kotcheff. Ja sen kautta, monista syistä, jotka liittyvät kirjailijoiden lakkoon vuonna 1982, Kotcheff pyysi minua kirjoittamaan hänelle käsikirjoituksen, joka oli tuotannossa: Jaettu kuva . Se oli minulle erittäin iso. Se oli todellinen elokuva, jolla oli todellinen näyttelijä, ja se ampui. Ja he tarvitsivat useita kohtauksia tarkistettuna. Joten menin paikalle ja työskentelin heidän kanssaan. Ja vaikka elokuvaa ei ollut melkein julkaistu, se johti siihen, että Ted palkkasi minut tekemään samanlainen tuotanto uudelleenkirjoittamaan paljon enemmän rahaa seuraavalle elokuvalle. Joka oli Ensimmäinen veri (ensimmäinen Rambo-elokuva).
Blake Harris: Ha, mukavaa!
Larry Gross: Asia on, että nämä kaksi uudelleenkirjoitusta todellisille elokuville, tosiasia, saivat nimeni ympärille. Ja noin tuolloin, joukon sosiaalisia onnettomuuksia, menin illalliselle Walter Hillin kanssa. Ja meistä tuli ystäviä. Tuona aikana keskustelimme elokuvista, keskustelimme politiikasta ja naisista, mutta emme koskaan keskustelleet työstä. Tein hänelle varmasti epäilemättä selvän, että tiesin hänen elokuvansa hyvin ja ilmoitin olevani fani, mutta en koskaan nostanut kysymystä työskennellä hänen puolestaan.
Blake Harris: Ja mitä Walterin uralla tapahtui tuolloin?
Larry Gross: Se oli ainutlaatuinen turhautumisjakso, suhteellisesti. Hänellä oli jonkin verran menestystä, mutta sitten hänellä oli joukko takaiskuja. Ja siellä oli myös skandaali Sotilaat teatterimurhat olivat peittäneet kaiken menestyksen. Joten siellä oli, samoin kuin ei-kaupallinen menestys Eteläinen mukavuus ja Pitkät ratsastajat ja se, että kirjoittajan lakko oli. Kaikki tämä tarkoitti sitä, että Walter ei ollut työskennellyt jonkin aikaa. Tarkoittaa vuotta tai niin. Ja mitä tapahtui, lakko päättyi eikä studioilla ollut paljon valmiita komentosarjoja. Joten tämä älykäs kollega Larry Gordon pölysi käsikirjoituksen, joka oli kulkenut kehityksen ympärillä, ja sai sen vihreäksi Paramountissa ystävänsä Michael Eisnerin kanssa. Ja se käsikirjoitus oli 48 tuntia .
Osa 2: 48
Larry Gross: 48 tuntia oli ollut kehityksessä suurimman osan 70-luvulta. Se oli kirjoitettu uudelleen 9 tai 10 eri kertaa, ei koskaan kenenkään täydelliseksi tyydytykseksi. Ja Larry Gordonin idea oli tarkistaa se mustavalkoisen tarinan tapaan. Tämä tapahtui Richard Pryorin nousun aikaan. Ja pohjimmiltaan kaikki kaupungin kaupungissa haaveilivat seuraavan Richard Pryor -elokuvan kehittämisestä. Hän oli kuuma ja viileä ja uusi. Tarkoitan, että ihmisten innostus Richard Pryoriin tuolloin oli todella hämmästyttävää. Hän ylitti tämän esteen olemalla taiteellinen ja kaupallinen samanaikaisesti.
Blake Harris: Joten suunnitelma oli kirjoittaa uudestaan 48 tuntia pitäen Pryoria mielessä?
Larry Gross: Tarkalleen. Ja Walter oli tekemässä luonnosta, kun he huomasivat, että Pryoria ei ole saatavilla. Joten hän oli tavallaan hieman jumissa. Ja sitten hänen tyttöystävänsä, joka oli agentti, sanoi: 'Minulla on tämä asiakas, jota sinun pitäisi ehkä harkita.' Hän oli nuori kaveri, hän ei ollut koskaan ennen tehnyt elokuvaa Saturday Night Live -elokuvassa.
Blake Harris: Ah, niin Eddie Murphy pääsi mukaan.
Larry Gross: Eddie liitettynä Walter oli aloittanut uuden luonnoksen Larry Gordonin toisen komentajan, Joel Silver-nimisen kaverin, kanssa. Ja he halusivat tuoda mukaan uuden kirjailijan. Ja tässä on hauska sattuma. Walter katsoi ympärilleen ja mietti ehdottaa minua Joelille, mutta sitten Joel ehdotti nimeäni.
Blake Harris: Kuinka se tapahtui tapahtua?
Larry Gross: No, syystä Joel ehdotti minua siitä, että Joel oli juuri tullut muutamasta kuukaudesta, jossa hän oli ollut Polygram Picturesissa, ja he olivat tehneet pienen elokuvan, jonka kirjoitin uudelleen Ted Kotcheffille. Ja hän tiesi, että olin pelastanut sen lavalla. Joten kun Walter oli aikeissa tuoda nimeni esiin, Joel nosti nimeni. Joten kun minut tuotiin, tämä elokuva eteni kuumalla vauhdilla. Siinä oli vihreä valo ja se aikoi mennä tuotantoon huolimatta siitä, ettei sillä ollut käsikirjoitusta, josta kaikki pitivät.
Blake Harris: Ja miksi se oli? Miksi kuumeinen vihreä valo ilman Pryoria?
Larry Gross: Siellä oli pari syytä. Yksi oli se, että elokuvan budjetti oli suhteellisen pieni ja loppujen lopuksi Michael Eisner luotti Larry Gordoniin. Heillä oli ollut jonkin verran samanlaisia olosuhteita Sotilaat. He olivat aloittaneet keskeneräisen käsikirjoituksen, ja Walter oli improvisoinut siitä paljon elokuvan tekemisen aikana. Joten Eisner luotti siihen, että hinnalla he voisivat vetää tämän pois.
Blake Harris: Gotcha. Ja mikä oli toinen asia?
Larry Gross: Eisnerin johdolla tuotantopäällikkönä oli kaveri, joka oli kyseisenä ajankohtana tavallaan sulamassa: kaveri, jolla oli pahamaineinen huumeongelma eikä tullut toimeen Eisnerin kanssa. Ja sen miehen nimi oli Don Simpson. Ja Simpsonin kanssa tapahtuvan takia he jättivät melkoisesti huomiotta meidät ja projektimme. Joten suurimmaksi osaksi meitä jätettiin täysin ilman valvontaa tekemään elokuvaa, jonka halusimme tehdä. Elokuva, jonka tiesimme vain epämääräisesti, mikä se oli. Sanoin, että tiesimme vain epämääräisesti siinä mielessä, että juoni, tilanne ja olosuhteet eivät koskaan muuttuneet, mutta mitä emme tienneet, kuka oli Eddie Murphy ja millainen hänen vuorovaikutuksensa näytöllä Nick Nolten kanssa olisi ja voisi olla Kuten.
Blake Harris: Millainen Eddie oli? Tämä tuntematon määrä.
Larry Gross: Kahden ensimmäisen tuotantoviikon aikana, joka oli lyhyt kuvauspaikka, jonka teimme San Franciscossa, Eddie oli hermostunut, valmistautumaton ja pohjimmiltaan kauhea. Ei ole hauskaa. Itse asiassa näiden kahden viikon lopussa Paramount halusi sulkea elokuvan ja laatia sen uudelleen.
Blake Harris: Vau.
Larry Gross: Mutta Walter tunsi olevansa erittäin ahdistunut ja hämmentynyt studion ahdistuksesta. Hänen mielestään oli ehdottomasti tekemisen tai kuoleman asia, että hän pystyy seisomaan maallaan eikä korvaamaan Eddieä. Joten se oli osa miksi muutosta ei tapahtunut. Mutta tapahtui myös jotain muuta. Siellä San Franciscossa hänen kanssaan käsittelemällä käsikirjoitusta aloimme yksitoista tai kahdestoista tuotantopäivän lopussa tuntea, että olisimme alkaneet nähdä jotain parempaa.
Blake Harris: Ja mihin pidät sitä?
Larry Gross: Ymmärsimme vain tietyt asiat, joita emme olleet ymmärtäneet aluksi. Näimme tiettyjä asioita, joita Eddie ei näyttänyt pystyvän tekemään (tuolloin), ja näimme muita asioita, jotka hän näytti pystyvän tekemään. Ja kaikki tämä liittyi siihen, että Walter sanoi studiolle: 'Hankitaan hänelle toimiva valmentaja ja varmistetaan, että hän menee joka ilta kotiin (eikä juhli) niin, että hän on hereillä ja valmis, ja lupaan teille, että hän aikoo työskennellä elokuva. Ja jos vaihdat hänet, sinun on korvattava minut. ' Joten studio heitti kätensä ja sanoi: Tee mitä haluat. Ja Eddie parani joka päivä. Tiesimme seuraavaan viikkoon mennessä, että hänestä tulee kunnossa. Ja päivä päivältä päivälle hän vain parani ja parani.
Blake Harris: Mitä Nick Nolte ajatteli Eddie? Turhauttiinko se ollenkaan häntä?
Larry Gross: Hän oli ammattilainen. Hän piti Eddie: stä, ja Eddie oli hänen suureksi kunniakseen välittömästi kauhistunut Nickistä. En koskaan unohda häntä sanomalla: 'Nolte saa sinut toimimaan.' Ja se on erittäin syvällinen lausunto tuolloin 20-vuotiaalle lapselle. Se, mitä kohtauksen toinen kaveri tekee, määrää sen, mitä hän voi ja pystyy tekemään.
Blake Harris: Koska, kuten mainitsit, käsikirjoitus oli edelleen vaihtelevassa muodossa, miten kaikki tämä muuttui - jos ollenkaan - miten kirjoitit käsikirjoituksen uudestaan?
Larry Gross: Ymmärsimme, että niiden välillä oli edestakaisin suone, johon voimme keskittyä kirjoituksessa. Varhaisessa vaiheessa tein tämän analogian Walterille siitä, miten meidän pitäisi kirjoittaa kohtauksia: Ajattele sitä hyppypallotilanteena näiden kahden kaverin välisessä koripallopelissä. He kävelevät paikalle ja kilpailevat pallosta. Meidän pitäisi kirjoittaa kohtaukset ikään kuin se olisi urheilutapahtuma. Ja tässä oli toinen asia: Eddie, joka tuli elävästä mediasta, tarvitsi kokea nykyisen hetken. Huomasin, että kirjoitin erilaisia kohtauksia, joissa Reggie Hammond puhui asioista, jotka tapahtuivat ruudun ulkopuolella tai olivat tapahtuneet ruudun ulkopuolella aiemmin, ja Eddie ei pärjännyt hyvin näiden viivojen kanssa. Hän luki ne hyvin, mutta ne eivät vain toimineet. Mutta kun hän oli reagoivat tai vastaamaan Nickin vihamielisyyteen, hän syttyi. Joten sanoimme: Kirjoitetaan kaikki uudelleen olemaan tällä hetkellä. Ja selvitetään myös, mitä hän haluaa sanoa. Joten hän improvisoi myös valtavan määrän.
Blake Harris: Mitä Paramount ajatteli tästä kaikesta?
matar ta dora min laifin rashin jin dadin ta
Larry Gross: No, muistan, ehkä kaksi viikkoa ennen tuotannon päättymistä näytimme Paramountille karkean leikkauksen kootusta materiaalista. He palasivat takaisin ja sanoivat: 'Rakastamme sitä [leikillämme] kuinka voimme muokata Nick Noltea elokuvasta ja tehdä siitä vain Eddie Murphy -elokuvan?' Se oli kenties ainoa miellyttävin hetki prosessissa Paramountin kanssa, ja juuri se johti Tulenkadut päästä alkuun.
