nawa sssniperwolf ke yi
Elokuvantekijä Paul Greengrass saa suurimman osan ansioitaan visuaalisiin innovaatioihin kameran takana. Se on hänen työnsä Bourne sarja, jonka elokuvatutkija Jonathan Rosenbaum valitsi esimerkkinä hallitsevasta tyylistä nykyaikaisessa Hollywood-elokuvassa, 'tehostettu jatkuvuus', estetiikka, jossa etusijalle asetetaan viskeraaliset iskut kaikkiin tarinoihin, logiikkaan tai hahmoihin liittyviin asioihin. Mutta tämän tyylin yhteys hänen nimensä peittää Greengrassin mallin arkaluonteisten poliittisten kysymysten käsittelystä, temaattinen yhteys, joka kestää riippumatta siitä, kirjoittaako hän käsikirjoituksen vai ei. Kaikki hänen syyskuun 11. päivän jälkeiset työnsä ovat syvästi yhteydessä sen jälkeensä jääneeseen maailmaan - terrorismin sodan juuriin United 93 , kolonialismin jälkeiset vaikutukset vuonna 2005 Kapteeni Phillips - ja laukauksia soittavat laitokset - valvontatila Bourne -sarja, vuonna 2001 perustettu sotilaallinen teollisuuskompleksi Vihreä vyöhyke .
22. heinäkuuta , viimeisin Greengrass-projekti, siirtyy pois amerikkalaiskeskeisyydestä tutkiakseen äskettäin tapahtunutta äärioikeiston äärioikeuksia Norjassa. Mutta jos joku uskoo, että asetusten muutos vapauttaa heidät kuulemasta ja noudattamasta varoitusta, ajattele uudelleen. Greengrass tarjoaa harkitun, kauhistuttavan muotokuvan siitä, kuinka valkoinen nationalistinen viha yrittää horjuttaa liberalismin arvoja vahvistaakseen oman olemassaolonsa.
Elokuva alkaa haaveilevasti 22. heinäkuuta 2011 ahdistavien tapahtumien valintaruudulla, kun kotimainen yksinäinen susiterroristi Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, ohjaaja Joachim Trierin faneille tuttu kasvot) vei 77 ihmistä Norjassa. Hänen kauhupäivänsä alkoi pommin asettamisella Oslon pääkaupungissa sijaitsevan hallituksen rakennuksen ulkopuolelle. Ja jos se ei riitä, hän lähti tiellä Utøyan saarelle, jossa monet viranomaiset lähettivät lapsensa kesäleirille. Nämä ovat Norjan tulevat johtajat, jotka harjoittavat älyllisiä harjoituksia, kuten 'jos olisin pääministeri', mutta Breivikille he ovat vain 'marxilaisia' ja 'liberaaleja eliittejä'. Breivik kohtelee metsäistä perääntymistään kuin kohdekäytäntöä ja poimi 69 ihmistä rynnäkkökiväärillä ennen kuin antautui rauhanomaisesti poliisille.
Sen sijaan, että lypsisi tapahtumista helpon tragedian, Greengrass pitää etäisyyttä. Tämä ei tarkoita sitä, että hän vetäytyy turmeltuneisuudesta - viileästä laajasta laukauksesta hän näyttää Breivikin purkavan luoteja pimeällä etäisyydellä uhriensa päähän. Ohjaaja, selvästi järjestelmäajattelija, osoittaa olevansa innokas menetelmien tarkkailija. Sisään 22. heinäkuuta , ihmiset voivat käyttää prosessia keinona ottaa henkeä kuten Breivik saarella sekä pelastaa ihmishenkiä, kuten lääkärit, jotka pelastavat selviytyneet. (Sivuhuomautuksena Greengrass kuvaa vaiheittaisen menetelmän ampuma-haavan hoidossa niin tarkasti, että tuntuu siltä, että hän saattaisi kysyä meiltä, miten se tehdään itse kohtauksen päätyttyä.)
John cena zai kasance a wrestlemania 32
Kontrasti kauhun ja erittäin rutiininomaisten yksilöiden toiveikkauden välillä asettaa loppuelokuvan melko hienosti. Onneksi Greengrass ei rakenna sadistisesti kohti verilöylyä eikä hyödynnä sen lähestyvää saapumista dramaattisen ironian muodossa. Nimelliset tapahtumat 22. heinäkuuta lopuksi ensimmäisessä näytöksessä, jättäen paljon elokuvaa jäljellä laskeutumiseen.
Elokuva haarautuu kolmeen eri suuntaan sen jälkeen, kun Breivik on laskenut viimeisen luodin. Ensinnäkin se seuraa hallituksen reaktiota tapaukseen, joka sai heidät epävarmaksi ja valmistautumattomiksi. Vaikka tämä osa on tärkeä osa katastrofin jälkeistä tapahtumaa, tämä osa 22. heinäkuuta on valitettavasti alikehittynyt ja pyrkii tekemään pääministeristä kaiken, joka muistuttaa todellista luonnetta. (Tosin tämä on vaikeaa tapahtumalle, joka tapahtui alle vuosikymmen sitten.) Toiseksi, se seuraa eloonjääneiden, erityisesti teini-ikäisen Viljar Hanssenin (Jonas Strand Gravli) toipumista, kun hän kuntoutuu heikentävien vammojen seurauksena, jotka saivat hänet roikkumaan kuolema. Gravli debytoi vaikuttavan sielulla, mutta elokuva ei anna hänelle mitään poikkeuksellista tekemistä PTSD: n suhteen.
Viljarin tärkein motivaatio toipua tulee mahdollisuudesta kohdata Breivik tuomioistuimessa, jossa hän toivoo esiintyvänsä täydellä voimalla osoittaakseen, että hyökkääjä ei voisi koskaan voittaa häntä. Näin tapahtui, varmasti, mutta tuntuisi tuskalliselta elokuvakliseeltä, jos Greengrass ei käyttäisi suurinta osaa 22. heinäkuuta kuvaa Breivikin inhottavaa ja vääristynyttä mieltä. Elokuvan kolmas osa seuraa terroristien kauhistuttavia yrityksiä käyttää julkista oikeudenkäyntiä levittämään vihaa sisältävää manifestiään yleiseen tietoisuuteen. Varjoisen asianajajan avulla Breivik yrittää siirtää Overtonin ikkunan valkoiseen kansallismielisyyteen asettamalla Norjan ja sen monikulttuurisen politiikan oikeudenkäyntiin itsensä sijaan.
abin da za a yi lokacin da aka gaji a cikin gida
Näissä elokuvan menettelyosioissa 22. heinäkuuta osoittaa ylivallan ideologian vaaran, vaikka sen kannattajat eivät ottaakaan asetta. Vilpittömässä mielessä nämä kiihkoilijat kiertävät ideoiden vapaita markkinoita harjoittamaan laajakuvaa vähemmistöryhmiin nähden ja yrittävät saada järkevät ihmiset keskustelemaan pitkään vakiintuneista persoonallisuuden ja tasa-arvon käsitteistä. Se on osoitus Greengrassin monipuolisuudesta elokuvantekijänä siitä, että hän voi saada diatriipit monimuotoisuutta vastaan laskeutumaan samalla räpylän vaikutuksella kuin auton törmäys tai kuolemaa uhmaava temppu.
/ Filmiarvo: 7.5 / 10
