Yuen Woo-Ping on ollut taistelulajien koreografian nimi siitä lähtien, kun hän auttoi käynnistämään Jackie Chanin ensimmäisillä komedioillaan, Käärme kotkan varjossa ja Humalainen mestari . Niin paljon, että kun Hollywood alkoi sisällyttää monimutkaisia taistelulajeja, he palkkasivat Yuenin koreografiksi Matriisi , Tapa Bill ja Hiipivä tiikeri, piilotettu lohikäärme .
Yuen on palannut toisella Hongkongin taistelulajien elokuvalla tällä viikolla. Mestari Z: Ip Man -perintö seuraa Max Zhangin hahmoa Ip-mies 3 brändissä tee taistelulajien seikkailua. Muut suuret taistelijat ovat tulossa häntä vastaan kaikilta puolilta, mukaan lukien Michelle Yeoh, Dave Bautista ja Tony Jaa.
yaga katuwar yaƙin sarauta
Yuen Woo-Ping vastasi joihinkin / Filmin kysymyksiin kääntäjän kautta ja paljasti olevansa melkein mukana James Wanin Aquaman elokuva. Mestari Z: Ip Man -perintö on teattereissa tänään
Olet aiemmin tehnyt taistelukohtauksia bambutelineillä, mutta silti se tuntuu uudelta Master Z: ssä. Mikä innostaa sinua luomaan uusia kohtauksia, joihin liittyy perinteisiä skenaarioita?
Pidän kohtauksista, jotka perustuvat todellisuuteen. Sen ei välttämättä tarvitse olla nykyistä todellisuuttamme, mutta sääntöjen pitäisi olla. Päivittäisten asetusten ja esineiden käyttäminen tekee kohtauksista vertailukelpoisia ja antaa heille realistisen tunteen.
Antoiko Tony Jaa Muay Thai -tyyli sinulle uusia työkaluja koreografiassa käytettäväksi?
Jokainen esiintyjä tuo tarinaan jotain ainutlaatuisen henkilökohtaista. Max Zhang tuo vaimeaa virtaa. Michelle Yeoh tuo eleganssia. Tony Jaa on loistava esiintyjä, hänen hyppynsä ja potkut ovat poikkeuksellisia varsinkin kun monet kiinalaiset eivät voi jäljitellä Muay Thai -tyyliä.
Mitä mieltä olet Silat-taistelulajityylistä Indonesian elokuvista, kuten The Raid?
Kaikkien taistelulajien hallitseminen kestää monta vuotta jatkuvaa harjoittelua. Meille elokuvantekijöille on kyse elementtien ottamisesta eri tyyleistä ja niiden käytöstä tarinan kertomiseen. SiksiRaidon onnistunut sekä fyysisessä että tarinankerronnassa. Olen todella tyytyväinen tällaiseen luovuuteen.
abin da ya faru da paige wwe
Oliko Dave Bautistan paini-taustasta hyödyllistä opettaa hänelle koreografiaa taistelutilanteilleen?
Ehdottomasti. Kaikilla näyttelijöillä ei ole taistelulajien taustaa, mutta hallintaa kaikessa fyysisessä, olipa baletti kuten Michelle taiwushukuten Max tai paini kuin Dave, se kaikki antaa minulle jotain työskennellä. Jos näyttelijä saapuu asetettuun ja loppuu hengityksestä kävellessään portaita ylös, tiedän, että olemme pulassa.
Sinulla on usein viisi kohtausta kymmenien ihmisten kanssa, kuten yksi Kwanin toimistossa Master Z: ssä tai Crazy 88 Kill Billissä. Kuinka monta taistelijaa siellä pitäisi olla ennen kuin sanot, että tämä on liikaa näyttämölle?
Pidän yleensä kahden tai kolmen ihmisen välistä taistelua. Sen avulla koreografia on hieman yksityiskohtaisempi ja mielenkiintoisempi. Koska Kwanin toimiston tarina vaati isoa jengiä, päätin saada niin monta ihmistä kuin pystymme puristamaan tuohon huoneeseen!
Viimeisten 20 vuoden aikana digitaaliset tehosteet ovat antaneet sinun pyyhkiä johdot. Oletko pystynyt koreografoimaan kunnianhimoisempia sekvenssejä nyt, kun sinulla on kyky poistaa kaikki johdot?
Visuaaliset tehosteet eivät ole oikeastaan muuttaneet langallista työtä luovasti. Olemme käyttäneet johtoja samalla tavalla kuin alkuajoina. Suuri ero on turvallisuus. Alkuperäisinä päivinä, koska digitaalista poistoa ei ole, yritämme käyttää ohuimpia johtoja, jotka voisimme, jotta ne eivät näy elokuvassa. Ja silloin tällöin nuo johtimet napsahtavat. Nyt voimme käyttää köyttä, joka on todella vahva ja näyttelijät voivat tuntea olonsa paljon turvallisemmaksi. Mutta me kutsumme sitä siltilankatyö.
Kuinka siirtyminen elokuvasta videoon on muuttanut elokuvan tekemistäsi? Voitteko tehdä enemmän otoksia saadaksesi tarvitsemasi kuvat ja helpottaako se asioita?
Digitaalinen on halvempaa ja toisto on helpompaa, mutta sen tarjoamat edut eivät todellakaan muuta työskentelytapaani. Taisteluni on suunniteltu muokkausta varten, en koskaan kuvaa ampumista ja yritän selvittää muokkauksen myöhemmin. Enemmän tekeminen vie aina enemmän aikaa ja aika on aina rahaa. Näyttelijät ovat vain ihmisiä, joten liian monen tekeminen tarkoittaa sitä, että he uupuvat eivätkä tee parhaansa.
On amerikkalainen tyyli, joka uskoo, että jos ravistat kameraa, joten taistelua on vaikea nähdä, se on jännittävämpää. Mikä on reaktiosi siihen tyyliin?
Luulen, että tyyli tulee siitä, että amerikkalaiset studiot painottavat kattavuutta ja jättävät 'vaihtoehdot' postitse. Tyypillisesti tämä tehdään myös kolmella tai useammalla kameralla, mikä tarkoittaa, että taistelu laimennetaan, koska kaikki kamerat eivät voi olla optimaalisessa asennossa. Luulen, että epävakaa kameratyyli voi olla tarinankerronta, kuten vuonnaPelastakaa sotamies Ryan, mutta sitä ei tule käyttää piilottamaan huonoa esitystä tai koreografiaa.
Aloitit komedioiden tekemisen Jackie Chanin kanssa, mutta suurin osa elokuvistasi on ollut draamoja. Miksi et ole tehnyt enemmän komedioita ja haluatko koskaan tehdä komediaa uudelleen?
Haluaisin tehdä komedian uudestaan! Mielestäni se tulee tarinoihin. Sellaisia toimintakomedioita kirjoittavia kirjailijoita on nykyään vähemmän. Se on enimmäkseen vakavaa draamaa. Ehkä komediatrendit palaavat.
Olet ollut mukana tunnettujen taistelulajien taiteilijaelokuvissa, kuten Jackie Chan, Donnie Yen, Jet Li ja Michelle Yeoh. Heidän ja uusien taiteilijoiden, kuten Master Z: n, kanssa pystytkö huomaamaan heidän vahvuutensa ja antamaan heille idean esitellä heidän kykyjään?
Ohjaava periaate on melko yksinkertainen: keskity esittäjän vahvuuteen ja vältä heidän heikkoutensa! Max ei voi koskaan tehdä painia tai MMA: ta, samoin kuin Dave Bautista ja Dave eivät koskaan tee kungfua yhtä hyvin kuin Max. Ei ole mitään järkeä tehdä toimia, jotka eivät kuulu henkilön toiminta-alueeseen, ellei heillä ole kuukausia harjoittelua, ja nykyään saat harvoin tuon ajan. Liu Yan ei koskaan tehnyt taistelukohtausta elämässään, mutta oikealla koreografialla ja muokkauksella saimme hänet näyttämään pystyvän taistelemaan!
mutane suna kokarin sa mu kasa
Matrixista Kill Billiin saakka Hollywoodilla oli rakkaussuhde Hongkongin taistelulajien kanssa. Miksi luulet sen olevan lyhytaikainen Hollywoodissa ja toivoitko sen kestävän kauemmin?
Luulen, että maailmanlaajuisen yleisön maku on lähentynyt visuaalisten efektien spektaakkelien takia. Näillä elokuvilla on niin suuret budjetit ja niitä markkinoidaan niin hyvin, että niitä on vaikea välttää! Jopa Kiinassa he ovat lipputulot kotimaisten elokuvien yläpuolella.
Koreografoit amerikkalaisille ohjaajille The Wachowskis ja Tarantino. Oliko muita amerikkalaisia ohjaajia, joiden kanssa halusit työskennellä, ja olitko hylännyt tarjouksia Matrixin jälkeen?
James Wan lähestyi minua tekemään joitain jaksojaAquamanmutta aikataulu ei toiminut, koska ammusinMestari Zsamaan aikaan. Olen aina kiinnostunut kokeilemaan jotain uutta. Soita minulle!
Voitteko kuvata taistelukohtauksen koreografiaprosessin alusta loppuun?
Se on yhteistyöprosessi minun, näyttelijöiden ja tempputiimin välillä. Valmistelussa saan koreografian luonnoksen taistelusta, mistä se alkaa, keskeiset lyönnit ja ehkä miten se loppuu. Kuten vuoropuhelukohtaus, et aina pidä kiinni käsikirjoituksen sisällöstä. Näyttelijä tekee ehdotuksen, minä ehdotan ja joskus se johtaa idean muuttamiseen kokonaan. Joskus emme ehkä muutu paljoakaan. Merkkitaistelu tässä elokuvassa melkein ei tapahtunut, koska taifuuni oli laskeutumassa viikolla, jonka aiottiin ampua se. Keskustelimme edestakaisin ja päätimme lopulta, että kannattaa ottaa mahdollisuus. Huolimatta kaikista logistisista vaikeuksista ampua kylttejä kymmenien ihmisten kanssa vetämällä näyttelijöitä johtoon, se osoittautui odotettua helpommaksi - se oli ainoa taistelukohtaus, joka päättyi kolme päivää ennen aikataulua!
