Uudessa kirjassa James Cameronin tarina tieteiskirjallisuudesta , tunnettu elokuvantekijä istuu alas Guillermo del Toro , George Lucas , Christopher Nolan , Ridley Scott , Steven Spielberg ja enemmän saadakseen näkemyksensä scifi-tyylilajin merkityksestä ja vaikutuksista.
Alla voit lukea eksklusiivisen otteen Cameronin haastattelusta Steven Spielbergin kanssa.
James Cameron Steven Spielbergin haastattelu
STEVEN SPIELBERG ERIKOISTAMATON URA on kestänyt viisi vuosikymmentä ja käsittänyt kaikki kuviteltavat tyylilajit, mutta ohjaaja on palannut useimmiten tieteiskirjallisuuteen luoden kiehtovia moderneja klassikoita, kuten Sulje kolmannen tyypin kohtaamiset (1977), E.T. maanpäällinen (1982), Jurassic Park (1993) ja sen jatko, Kadonnut maailma: Jurassic Park (1997), A.I. Tekoäly (2001), Vähemmistöraportti (2002), ja Maailmojen sota (2005). Hänen viimeisin ominaisuutensa, häikäisevä sovitus Ernest Clinen myydyimmästä romaanista Valmis Player One , hän näkee hänen kuvaavan täysin uuden virtuaalitodellisuusuniversumin näytöllä - joka heijastaa läheisesti omaa. Laajassa keskustelussa Spielberg ja James Cameron keskustella Stanley Kubrick - visionääri 2001: Avaruodysseia elokuvantekijä, josta tuli Spielbergin läheinen ystävä ja luottaja - samoin kuin tekoälyn aiheuttamat vaarat ja pelot, jotka ovat ruokkineet kirjailijan / ohjaajan / tuottajan hillitöntä mielikuvitusta hänen varhaislapsuudestaan lähtien.
JAMES CAMERON: Suurin osa minun ikäisistäni ja sitä nuoremmista elokuvantekijöistä sanoisi, että olit juuri heidän edessään oleva kaveri, joka räjäytti heidän mielensä ja sai heidät haluamaan tehdä mitä tekevät. Loit vision elokuvasta, jota en usko olleen aiemmin ollut.
STEVEN SPIELBERG: No, meitä kaikkia on aina kaveri. Minua edessään on joukko kavereita. George Pal, Stanley Kubrick. Willis O’Brien. Mielestäni mielikuvitukseni tulehdus lapsena oli yksinkertaisesti pelko. Minun piti tehdä jotain suojautuakseni kaikelta, mitä pelkäsin, mikä oli eniten kaikkea pimeydessä. Vanhempieni mielestä televisio - ja tämä on jo 50-luvun alussa - oli pahin vaikutus lapsiin. En tiedä, mistä he tiesivät tämän ennen [Marshall] McLuhanin aikakautta, mutta he jotenkin tiesivät tämän. Joten he estivät minua katsomasta televisiota. Voin vain katsoa Jackie Gleasonia, The Honeymooners. Tai Sid Caesar, [Sinun] Show-esityksesi. Mutta en voinut katsella Dragnetia, M Squadia tai mitään niistä 50-luvun todella siisteistä etsinsarjoista.
JC: Joten et koskaan pelästynyt lentävistä apinoista Ihmemaa Oz ?
SS: Niin. Olin kauhuissani siitä. Ja minua pelotti Bambin metsäpalo. Se on saattanut pelottaa minua enemmän kuin paholainen, joka tulee vuorelta Fantasiassa. Mutta luulen, että vanhempani tekivät eräänlaisen median nälkää tekemällä heidän mielestään oikein, aloin kuvitella omia ohjelmiani. Jos en voinut katsella televisiota, haaveilin vain jotain itselleni nautittavaksi.
JC: Aloititko lyhytelokuvien tekemistä?
SS: Joo. No, kauan ennen sitä aloin vain haaveilla. Tein paljon luonnoksia. Kauheita luonnoksia, mutta minulla oli tapana piirtää paljon pelottavia kuvia.
JC: Käsittelit maailmaa takaisin jotain visuaalista.
SS: Joo. Se oli aina tehtävä lyijykynällä ja paperilla ja tietysti myöhemmin 8 mm: n elokuvakameralla.
JC: Muistan kun näin Salaperäinen saari kolmannessa luokassa. Kilpailin kotiin ja aloitin oman versioni Salaperäinen saari . Luulen, että se on luova impulssi. Otat sen sisään ja [sitten haluat] luoda [oman] version siitä.
SS: Luulen, kun näin ensimmäisen kerran Maa vs. lentävät lautaset elokuvateatterissa, etkä voineet nähdä lautanenmiehiä, koska heidät peitettiin suurilla naamioilla, jotka olivat osa heidän exo-pukujaan - oli yksi kohtaus, jossa he poistivat maskin maan ulkopuoliselta, jonka yksi sotilaista ampuu. Olin kauhuissani
nähdä kasvot. Tein saman asian. Menin kotiin ja aloin piirtää kasvojen toistoja - ei rauhoittamaan itseäni, vaan tekemään siitä pelottavampaa kuin elokuvantekijöillä oli. Teisin sen pelottavammaksi kuin [se, jonka he olivat pelottaneet minut [].
JC: No, pelkäsit paskaa kaikilta Leuat . Eikö? Tunnet hirviöitä. Ja ulkomaalaiset ovat joskus hirviöitä. Mutta ei aina. [Otit] vaihtoehtoisen kuvan ulkomaalaisista, kun teit Läheiset kohtaamiset .
SS: Luulen, että kaikki alkoi atomipommin laukaisemisesta Hiroshimassa ja Nagasakissa. Ensimmäiset todelliset vaikutteet olivat japanilaiset. Varmasti Tohon Godzilla [1954] oli ensimmäinen elokuva, joka kävi kauppaa eräänlaisella kulttuurisella, kansallisella pelolla siitä, mitä maassa oli jo tapahtunut. Siitä hetkestä lähtien kaikki, mikä joko tuli Tokionlahdelta tai mikä tahansa yötaivaalta, oli aggressiivista, vihamielistä eikä ottanut vankeja. Minulla oli täyte siitä lapsena. Näin kaikki B-kauhuelokuvat. Näin kaikki liittoutuneiden taiteilijoiden kauhuelokuvat. Näin Monogram-kauhuelokuvat. Näin vasaraelokuvat. Kaikki. Enkä löytänyt kunnollista ulkomaalaista, joka tekisi minusta tunteen, että halusin oppia tuntemaan hänet paremmin. Kaikki ulkomaalaiset olivat tuhoamassa ihmiskunnan.
JC: Ja me voitimme heidät aina lopussa, mikä oli tapa sanoa, että ihmisen älykkyys ja rohkeus voittavat nämä tieteen luomat hirviöt. Se oli tapa pitää ydinsodan kärkimies loitolla.
SS: Tarkalleen. Se voittaa kaikki vihamieliset uhat. Voit rinnastaa useimpien 50-luvun tieteiskirjallisuuselokuvien lopun useimpiin toisen maailmansodan John Wayne -elokuviin 40- ja 50-luvuilla.
JC: Se oli atomien tuhoamista ja kommunismia sekoitettuna, ja kaikki oli voitettava.
cikin soyayya da mai aure
SS: Se oli voitettava. Ja niin, Punainen uhka oli vihainen punainen planeetta. Ja sitten Marsista tuli yhtäkkiä vihollinen - eikä ihme. Isäni oli se, joka tutustutti minut kosmokseen. Hän rakensi 2-tuumaisen heijastavan kaukoputken suuresta pahvitelasta, jolla rullat mattoja.
Edmund Scientific -paketti, jonka hän oli lähettänyt. [Hän] laittoi tämän kaukoputken yhteen, ja sitten näin Jupiterin kuut. Se oli ensimmäinen asia, jonka hän huomautti minulle. Näin Saturnuksen renkaat Saturnuksen ympärillä. Olen kuusi, seitsemän vuotta vanha, kun kaikki tapahtui.
JC: Vietitkö paljon aikaa tuijottaen taivasta?
SS: Paljon aikaa katsomassa taivaalle. - toiminimi E.T. oli Katso taivasta . Mikä on tavallaan viimeinen rivi Asia [toisesta maailmasta , 1951]. Muistan vain, että katselin taivaalle isäni vaikutuksen vuoksi ja sanoin, että siitä tulisi saada vain hyvää. Jos se ei ole Neuvostoliitosta tuleva ICBM, vain hyvän pitäisi tulla painovoimamme ulkopuolelta.
JC: Hän oli eräänlainen visionääri.
SS: Hän oli visionääri siitä, mutta luki kuitenkin kaikki analogiset lehdet. Nuo paperbackit? Ja Amazing Stories, sen paperbackit. Luin sen hänen kanssaan. Joskus hän luki minulle nämä kirjat, nuo pienet tabloidit yöllä.
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A.] Heinlein, kaikki nuo kaverit julkaistiin noissa sellulehdissä.
SS: Ne kaikki julkaistiin noissa lehdissä, ja monet heistä olivat optimisteja. He eivät aina laskeneet rangaistustamme. He etsivät tapoja avata mielikuvitustamme ja saada meidät unelmoimaan ja saamaan meidät löytämään ja saamaan meidät osallistumaan suurempaan hyvään. Nämä olivat tarinoita, ja vain taivaalle katsominen sai minut ymmärtämään, että jos saan koskaan mahdollisuuden tehdä tieteiskirjallisuuselokuvaa, haluan, että nuo kaverit tulevat rauhaan.
JC: Ja teit juuri sen. Isäsi vei sinut katsomaan meteorisuihkua kerran, eikö?
SS: Hän teki. Se oli Leonid-suihku. Tiedän vain, mikä suihku oli, koska vuosien mittaan isäni muistutti minua jatkuvasti siitä, mikä suihku se oli! Mutta olin hyvin nuori. Asuimme Camdenissa New Jerseyssä, joten sen on tarkoitus tarkoittaa, että olin noin viisivuotias. Hän herätti minut keskellä yötä - on pelottavaa, kun isäsi kävelee makuuhuoneeseesi, ja on vielä pimeää, ja hän sanoo: 'Tule kanssani.' Se on outoa, kun olet lapsi! Hän vei minut nukkumaan jossain New Jerseyssä, ja satoja ihmisiä makasi piknikpeitteillä.
JC: Tuo kohtaus on Läheiset kohtaamiset . Se on sama kohtaus.
SS: Ehdottomasti. Laitoin kohtauksen sisään Läheiset kohtaamiset . Pääsin sinne, ja makasimme hänen armeijan repussaan ja katsoimme taivaalle.
Noin 30 sekunnin välein taivaalle virtasi loistava valon välähdys. Pari kertaa jotkut näistä esineistä hajosivat kolmeen tai neljään kappaleeseen.
JC: Sinulla on yksi valo, joka jakautuu useiksi valoiksi ja ohittaa kaikki. . .
SS: Sisään Läheiset kohtaamiset , Joo. Kaikki nämä asiat, jotka on painettu, kun olet hyvin nuori, et halua luopua itsestäsi. Mielestäni yksi tärkeimmistä asioista elokuvantekijänä, ainakin sellaisissa kunnioitusta ja ihmeitä muistuttavissa tarinoissa, joihin me molemmat olemme kiinnostuneita, on pysyä lapsena. Osa tarkoittaa sitä, että taistelemme kyynisyyden luonnollisen halun puolesta, kun otamme kaiken mukaan. Se on taistelu.
JC: Olet tehnyt kaksi uskomatonta, vaikuttavaa elokuvaa ensimmäisen yhteydenoton ideasta. Ilmeisesti Läheiset kohtaamiset johti E.T. , jota ajattelen sellaisena Sulje kohtaamiset 2 , henkilökohtaisempi [tarina].
SS : Ajattelen sitä samalla tavalla, minkä vuoksi [alun perin] otin E.T. käsikirjoitus Columbiaan [Kuvat]. Luulin olevani velkaa heille, koska he antoivat minulle rahoituksen Läheiset kohtaamiset . Ajattelin, että en aio lähteä Universaliin [Studios] käsikirjoituksella maan ulkopuolisista ihmisistä. Joten vein sen Columbiaan, ja kun he ohittivat, tuotin sen Universaliin.
JC: Kanssa E.T. otit monet näistä ensikontaktiteemoista ja teit siitä juuri perhekeskeisen tai lapsikeskeisen, minun pitäisi sanoa.
SS: E.T. ei koskaan ollut tarkoitus olla elokuva maapallosta. Sen oli tarkoitus olla tarina äitini ja isäni avioerosta. Aloin kirjoittaa tarinaa - ei käsikirjoitusta sinänsä - siitä, millaista oli, kun vanhempasi jakavat perheen ja he muuttavat eri osavaltioihin. Työskentelin sillä ennen kuin tein Läheiset kohtaamiset . Kun tein pienen ulkomaalaisen, Puckin, kohtauksen, joka tuli ulos emolaivasta ja tein Kodaly-kättikyltit sisään Läheiset kohtaamiset , kaikki tuli yhteen. Ajattelin, odota hetki! Entä jos tuo ulkomaalainen ei palaa takaisin alukseen? Entä jos hän jää jälkeen? Tai entä jos hän jopa eksyisi ja joutuisi maroon täällä? Mitä tapahtuisi, jos avioeron lapsi tai avioeroperhe, jolla on valtava reikä, täyttäisi reiän uudella maapallon ulkopuolisella ystävällään? Koko tarina E.T. kokoontuivat sarjaan Läheiset kohtaamiset .
JC: Lähdetään hirviöstä Leuat , tuntemattoman suuri kauhu, mikä on veden alla, jota et näe, jollekin enkeliläiselle Läheiset kohtaamiset - olet todella luonut eräänlaisen vaihtoehtoisen hengellisyyden tai vaihtoehtoisen uskonnon. Tämä ajatus siitä, että se, mikä on yläpuolellamme, ei tule perinteisistä paikoista, se tulee kosketuksesta äärettömän ylivoimaisen sivilisaation kanssa.
SS: Joo. Äärettömän ylivoimainen sivilisaatio löytää sinusta parhaan, ja esität parhaan osan itsestäsi, kuten [Abraham] Lincoln sanoi, '[luonteesi paremmat enkelit'. Sitä hyvyys tekee. Hyvä ei inspiroi pahaa, hyvä leviää suurempaa. Ja sitä ajattelin, että paras tieteiskirjallisuus tekee.
Minulle, 2001 [: Avaruusdysseia ] oli syvä vaikutus päivittäiseen elämään. Olin yliopistossa, ja se oli ensimmäinen kerta, kun menin elokuvaan, jossa minusta tuntui todella olevan uskonnollinen kokemus. Ja minua ei kivitetty. En tupakoinut eikä tehnyt mitään huumeita enkä juonut. Olin melko suora ampuja. Kävelin [teatteriin] ja näin 2001 ensimmäistä kertaa avajaisviikonloppuna. Ja muistan kaksi asiaa. Ensimmäinen asia, jonka muistan, oli, että avaruuskuvat eivät olleet niin tummia kuin luulin niiden olevan. Kontrastia ei ollut paljon. Tiedätkö miksi kontrastia ei ollut? Koska kaikki tupakoivat ruohoa teatterissa. He saastuttivat todellisen ilmakehän!
Stanley olisi kääntänyt, jos hän olisi nähnyt, ettei hänen näytöissään ollut todellista valon puutetta - mustaa, koska marihuanan savua oli liikaa. Näin sen vielä seitsemän tai kahdeksan kertaa paremmissa katseluolosuhteissa. Mutta se ensimmäinen viikonloppu. . . Luulen, että he jopa palasivat takaisin ja muuttivat [markkinointi] -kampanjaa kutsumalla sitä 'lopulliseksi matkaksi'. Koska se houkutteli kulttuuriamme toista puolta, huumekulttuuria.
JC: Ihmiset pudottivat happoa. Katsoin elokuvaa - tämä oli ennen minkäänlaista kotivideota - kahdeksantoista kertaa sen parin ensimmäisen julkaisuvuoden aikana, kaikki teattereissa. Olen nähnyt kaikenlaisen yleisön vastauksen siihen. Muistan, että eräs kaveri juoksi käytävää pitkin näyttöä huutamalla: 'Se on Jumala! Se on Jumala! ' Ja hän tarkoitti sitä sillä hetkellä.
SS : Minulla oli teatterissani kaveri, joka todella käveli ruudulle kädet ulospäin, ja hän käveli ruudun läpi. Vasta myöhemmin meille kerrottiin, että ruutu oli säleissä. Se ei ollut kuin valkoinen pala materiaalia.
JC: Se on varmasti räjäyttänyt ihmisten mielet.
SS: Ihmiset räjäytettiin, koska henkilö katosi näytölle! Tähtiportin [jakson] aikana kaiken aikaa.
JC: Minulla oli niin voimakas fysiologinen vastaus elokuvaan. Liittin siihen putoamiseen tähtiportille, alas tällaiseen äärettömään tunneliin. Menin ulos jalkakäytävälle auringonvalossa - se oli matinee - ja heitin. Rehellisesti, sillä oli fysiologinen vaikutus minuun. Ja tiesin, että olen nähnyt jotain tärkeää. Pystyin käsittelemään vain osan siitä 14-vuotiaana. Sain luun muuttumaan avaruusalukseksi. Sain jopa Star Baby -tapahtuman, evoluution seuraavan vaiheen. En ymmärtänyt Regency-hotellihuonetta.
SS: Se meni myös pääni yli. Mutta mielestäni hämmästyttävää oli, että olin niin eksynyt Arthur C. Clarken ja Stanleyn syvään ajatteluun, tai mihin tahansa symbologiaan, jota he aikoivat tai syvälliseen tarkoitukseen, jonka he yrittivät saavuttaa, oli parempi, että jäin heidän luomisensa tomuun. Se sai minut näkemään joitain asioita selvemmin kuin jos olisin [ymmärtänyt] sen [kaikki].
JC: Kaatoit itsesi siihen kuin Rorschach.
SS: Putosin heidän elokuvantekonsa ja heidän käsitteellisen kumppanuutensa halkeamien väliin, ja se oli kaunis halkea kaatua sisään. Murtuma, jonka kaaduin, oli tähtiportti. Luulen, että me kaikki putosimme samaan tähtiporttiin ja tulimme tältä puolelta tekemään elokuvia.
JC: Stanley vältteli ongelmaa siitä, miltä ulkomaalainen näyttää, olemalla vain näyttämättä sitä. Tapasit tämän haasteen päähän [sisään Läheiset kohtaamiset ], ja luulen, että vedit sen pois ottaen huomioon ajan tekniikan.
SS : Tuolloin halusin todella heittää niin paljon taustavaloa kameraani, että kaikki pienet E.T.: t olisivat melkein kuin siluetteja, ja ne olisivat impressionistisempia. Puvut olivat erittäin heikkoja. He olivat kuin vanhat Kissa Ihmiset elokuva. Vetoketjut takaosassa ylös ja alas, mitä et todellakaan voinut kuvata etuvalossa. Luulin, että mitä vähemmän näet, sitä enemmän voimme kuvitella omaa maapallomme. Voimme laittaa siihen omat kasvomme. Sallin vain [erikoistehostaiteilijan] Carlo Rambaldin luomuksen, Puckin, kasvojen paljastamisen.
JC: Opitko sen Leuat - mitä vähemmän näet, sitä parempi?
SS: Minä tein. Kaikki tekniset snafukset päällä Leuat - oli mahdotonta tehdä elokuvaa todellisella Atlantin valtamerellä. Saner-ihmiset olisivat tehneet sen säiliössä, ja tänään he tekivät sen CG: ssä. He tekivät sen tietokoneella. Mutta tykkään olla merellä. Pidän tavallaan siellä. Se oli kamala kokemus samaan aikaan, koska olin edessämme urani loppua. Kaikki kertoivat minulle, että tämä oli päättämässä urani. Uskoin heitä, koska saimme yhden tai kaksi laukausta päivässä.
JC: Mutta se teki sinusta paremman.
SS: Se, mitä se sai minut tekemään, oli sitkeä. Ei siitä, että minulla olisi mitään todistettavaa kenellekään muulle paitsi itselleni, mutta en aio tulla potkutuksi, enkä epäonnistunut. Se saattaa epäonnistua, jos yleisö ei näy, mutta en aio epäonnistua.
Ote Insight Editionsin toimittamasta James Cameronin tarinasta Science Fiction. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Kaikki oikeudet pidätetään.
Voit ostaa James Cameronin tarina tieteiskirjallisuudesta tässä .
