(Tervetuloa Klassisesti nykyaikainen -sarja, jossa tutkitaan tapoja, joilla uudet julkaisut toistavat klassista Hollywoodia tai kuinka klassinen Hollywood vaikuttaa edelleen nykyaikaiseen elokuvantekoon.)
Kun nykyinen nostalgiapuomi on täydessä vauhdissa, jokapäiväiseen katseluamme tulee varmasti melko paljon väsymystä. Tämä voisi selittää, miksi joukko elokuvia sivuuttaa tietyt aikakaudet ja herättää tiettyjä tyylilajeja. Tuoreessa sarakkeessa , Katsoin miten Tyyneys oli täynnä 40-luvun noir-ja 90-luvun neo-noir-maailmaa, ja tämä näyttää tapahtuvan paljon outojen roskakorien kanssa. Ehkä siksi, että korkean palkkion riski on pieni, mutta alhaisempien odotusten omaavat elokuvat hyppäävät tiettyihin elokuvalajeihin hylkäämisen myötä. Tällainen on Octavia Spencerin pääosassa oleva trilleri, Ma .
Ma tähti Octavia Spencer Sue Annina, yksinäinen eläinlääkäri, joka kärsii edelleen lukion psykologisista arpeista. Kun joukko teini-ikäisiä pyytää häntä ostamaan viinaa heille, Sue Ann näkee sen tapana elää nuoruutensa uudelleen. Mutta halu kirjoittaa uusi menneisyys muuttuu pian pakkomielteeksi.
Tate Taylor: Melodramaattinen maestro
Tähän asti suurin osa ohjaaja Tate Taylorin teoksista on ollut sovituksia suosittuihin romaaneihin (2011 Apu ja 2016-luvut Tyttö junassa ) yhdellä elämäkerralla (vuoden 2014 James Brown -draama Nouse ylös ). Jokainen elokuva on osoittanut taipumuksensa jäljitellä 50- ja 60-luvun ohjaajia. Tate-sovitusten tapauksessa hänen melodraaman ja trillerin sekoitus muistuttaa ohjaajien Delmar Davesin ja Jean Negulescon työtä.
Jean Neguelsco oli naiskuvien ohjaaja, joka on suunnattu naisille yleensä romantiikan tai melodraaman tyylilajeissa. Ominaisuudet kuten Humoreski (1946) ja Parasta kaikessa (1959) voi löytää rinnakkaisuuksia Taylorin teoksessa Apu ja Tyttö junassa . Paljon kuten Apu , Parasta kaikessa seuraa ryhmää naisia, jotka yrittävät navigoida elämässä, rakkaudessa ja (tuolloin) ennennäkemättömässä aiheessa naisten saapumista työpaikalle. Aikana, jolloin naiset olivat pääasiassa televisiota katsojia, nämä elokuvat osoittivat heille valta-asemia sekä fyysisessä työssä että itsenäisyydessä ruumiissaan ja identiteetissään.
Negulescon piirteissä sekoitettiin melodramaattinen tarinankerronta, johon sisältyi abortteja ja avioliittoa edeltävää seksiä tavalla, joka oli rehellinen ja järkyttävä. 50-luvun loppupuolella nähtiin nousua tällaisissa saippuakertomuksissa, jotka osuivat samaan aikaan television nousun kanssa. Katsomassa Taylorin työtä Tyttö junassa, itsessään sekoitus eroottista trilleriä ja murhamysteeriä, on helppo katsella Emily Bluntin johtavaa naista samalla tavalla kuin 1960-luvulla naiset kuvasivat Peyton Place tai jopa Douglas Sirkin remake Elämän jäljitelmä (myös vuodelta 1959), tai Emma Stone's Skeeter in Apu ja tehdä vertailuja Parasta kaikessa Caroline Bender (Hope Lange).
Puhutaan hagspolitaatiota (jälleen!)
Mutta kun se tulee Ma Taylorin välitön vaikutus on selvästi Mitä koskaan tapahtui Baby Janeille? ohjaaja Robert Aldrich. Aldrichista tuli 'hagsploitation' -elokuvan edelläkävijä, elokuviaalto, jossa vanhemmat näyttelijät näyttivät pelottavia, ylivoimaisia roistoja.
Spencerin Sue Annilla on enemmän yhteistä Shelley Wintersin rouva Forrestin kanssa vuoden 1971 kauhuelokuvassa Kuka kukisti Roo-tädin? kuin Bette Davisin vauva Jane Hudson. Kyseisessä elokuvassa, joka itsessään ottaa Hanselin ja Gretelin, rouva Forrest nähdään hyväntahtoisena varakkaana naisena, joka loistaa pienelle orpo-tytölle. Kaikille ei tiedetä, että rouva Forrest pitää kuolleen tyttärensä jäänteitä ullakolla ja haluaa orpojen luomaan uudelleen kadonneen lapsen. Sue Annilla on menneisyytensä pimeitä salaisuuksia, jotka vaikuttavat voimakkaasti siihen, miten hän lähestyy tapaamiaan teini-ikäisiä. Läpimäisillä takaisinkäynneillä - jotka muistuttavat 1980-luvun kauhuominaisuuksia - hänen kohtelunsa ei ole 100-prosenttisesti kosto, vaan makabri halu hallita omaa menneisyyttään, jossa kiusatun uhrin sijasta hän on viileä ja suosittu.
Elokuvan laajennettu osajoukko sisältää Sue Annin omat suhteet tyttärensä, tytön kanssa, jonka hän pitää talossa Munchausenin välityksellä. Jälleen yhtäläisyyksiä rouva Forrestin kanssa tulee esiin, ja Sue Ann on päättänyt pitää lapsensa turvassa ja suojattuna lukion kiusaamisilta, jotka ilmenevät manipuloinnin, väkivallan ja sairauden kautta.
Kuten Baby Jane Hudson, Sue Ann ei ole enää nuori ja elinvoimainen, jonka teini tulkitsee oudoksi ja säälittäväksi. Lisäksi Sue Annin meme-arvoisiin purkauksiin vaikuttavat voimakkaasti muut 'psyko-tarjouskilpailijat', kuten Winters, Davis ja Joan Crawford, sekoittamalla huipputeatterit vakavaan draamaan. Kun Sue Ann muuttuu rauhattomammaksi, hän yrittää vielä kovemmin pitää hallinnan muiden aikuisten edessä, mikä vain johtaa hänen heikkenemiseen edelleen.
Jos Tate Taylor haluaa jatkaa paluuta menneiden melodraamojen inspiraatioon, joka sopii minulle hienosti! Hänen elokuvansa juurtuvat syvälle Negulescon, Delmar Davesin, Tay Garnettin ja muiden töihin muistuttamalla meitä kaikkia siitä, että klassikot pysyvät elossa ja hyvin nykypäivänä.
