Online-tilassa lukemiseen olisi helppo mennä Jokeri luettelon keskustelupisteistä päähäsi ennen kuin olit edes nähnyt elokuvaa. Sen ennennäkemättömän voiton jälkeen Venetsian elokuvajuhlien pääpalkinto , Warner Brosin ja DC Filmsin viimeisin sarjakuvalehti on tullut erittäin politisoituneeksi - siihen pisteeseen asti, että sen idea ja mitä se edustaa, on melkein erillinen asia itse elokuvasta. Elokuvafestivaalien ensiesitykset tapahtuvat online-tyhjiössä, jossa suuremmat kulttuuriset voimat eivät ole vielä pyyhkäisseet ympäröimään elokuvaa ja määrittelemään sen. Niiden toisella puolella on (elokuvien mielipiteiden) eskaloituminen, josta komissaari Gordon varoitti vuoden lopussa Batman alkaa .
Olipa kyseessä kriitikot, jotka vertailevat muistiinpanoja ja / tai elokuva sähkeilevät tiettyjä käsitteitä, katsauksia Jokeri ovat usein käyttäneet samoja muotisanoja, kuten 'incel' ja 'tulojen eriarvoisuus'. Negatiivisissa arvosteluissa on paljon käsin vääntämistä elokuvan selkeän viestin puuttumisesta. Vertauksia on runsaasti eri puolilla levyä Martin Scorsesen elokuviin, kun taas taustalla on 2012 Aurora, Colorado ammunta roikkuu kaiken päällä.
abin da ke faruwa lokacin da ba ku ɗauki alhakin ayyukanku ba
Selvyyden vuoksi, ei ole mitään syytä ilman, että jotkut näistä keskustelupisteistä ovat siellä, mutta nyt Jokeri on teattereissa ja yleisöllä on ollut mahdollisuus verrata omaa elokuvakokemustaan julkaisua edeltävään mediakeskusteluun. Hullun pelle-aseman, joka on Internet, jäsenten tulisi luultavasti valmistautua taaksepäin. Siihen asti, kunnes #ReleaseThePhillipsCut-vetoomus toteutuu, emme saa unohtaa, että jokaisessa elokuvassa on Jokerin nimi.
Phoenix ja Fleck nousevat
Ensimmäinen asia, josta on sanottava Jokeri on se, että Joaquin Phoenix pitää ehdottomasti ruudun alusta loppuun. Ohjaaja Todd Phillips on tehnyt huonon olon elokuvan, joka jotenkin onnistuu upeasti kuvatuksi ja epäselväksi, kaikki samanaikaisesti. Komeat panoraamakuvat kaupunkikuvasta auttavat luomaan Gothamin ilman Batmania, jossa roskalakko on jättänyt roskat kaduille. Kouruissa asuu mies nimeltä Arthur Fleck.
Arthur on toisinaan karkottava, mutta et voi katsoa poispäin, koska Phoenix on todellinen romun magneetti. Hänen esityksensä on niittaava ja varhainen Oscar-buzz siitä on ansaittu. Jos joku voisi saada palkintojen ehdokkuuden Jokerin pelaamisesta Heath Ledgerin jälkeen, se olisi Phoenix.
Ironista kyllä, viimeisin palkintoja ystävällinen näyttelijä, joka peri Joker-vaipan, oli kerran paikassa, jossa hänen urastaan itsessään oli tullut jokin vitsi. Hänen näennäisen räjähdyksensä jälkeen Myöhäinen yö David Lettermanin kanssa helmikuussa 2009, Phoenixista tuli Ben Stiller -agalin lyöntilinja 81. Oscar-gaalassa. Päällä Letterman , hän oli ilmoittanut vetäytyvänsä näyttelemästä, siirtymällä partaiseen hiphopiin, kuten näyttelijät toisinaan tekevät. Jos virittäisit itsesi Oscar-iltana, kuten ihmiset usein eivät, olisit nähnyt hänen nauravan ikäisensä ikäisistä.
Kuten kävi ilmi, hänen räikeä keksintö räppärinä oli osa Andy-Kaufman-tyyliä, elämäntapana-performanssitaidetta temppelissä Olen vielä täällä . Sitten tuli hänen merkittävä, eläimellinen käänteensä Paul Thomas Anderson Mestari , joka herätti hänen uskottavuutensa ja auttoi aloittamaan uuden raskaansarjan vaiheen näyttelijän urallaan. Sanon 'raskaansarjan', mutta tietysti Phoenix oli menettänyt paljon painoa Freddie Quellin roolista, aivan kuten hän on Arthur Fleckillä. Ehkä parempi superlatiivi olisi 'voimanpesä'.
Nyt kymmenen vuotta hänen tekonsa jälkeen Letterman sulaminen, olemme täällä vuonna 2019. Phoenix, kyllä, on edelleen täällä. Hänellä on edelleen tavarat, ja siltä varalta, että unohdit tuon rivin hänen rapparodiastaan - 'En edes pelkää vitun pelkoa' - hän ei pelkää fyysisesti hemmotella niitä: ulkonevat lapaluitaan ja rintakehää kuin jotkut demonien valloittamat henkilö kauhuelokuvassa. Hänen hahmonsa, Arthur, on kilometrien päässä maanalaisesta kattohuoneistosta, jossa Jokerien menneisyyden Jack Napier voisi seisoa peilin edessä ja harjata kauniiden blondimallien ('Näytät hyvältä') kohteliaisuuksia turhaan: 'En kysyä.'
shin zan zauna ko zan yi jarabawa
Eriläinen narsismi esiintyy Arthurin sisällä. Unelmissaan ja harhaluuloissaan maailma kiertää edelleen hänen ympärillään, mutta yhdessä vaiheessa hän tunnustaa sosiaalityöntekijälleen: 'Minulla on vain negatiivisia ajatuksia.' Hän on kyltin kääntäjä, jota katulapset terrorisoivat ja joka menettää työpaikkansa sen jälkeen, kun ase vuotaa pellepuvustaan lastensairaalassa. Kun hän seisoo pomonsa toimistossa ja kamera viipyy epämiellyttävästi hänen kasvoillaan, voit nähdä hänen silmänsä loistavan pahoinpitelystä.
Elokuva asettaa Arthurin - jotkut sanovat vaarallisesti - Jokeriksi kaatuneille. Metrolla hän potkitaan kirjaimellisesti alaspäin. Kotona hän istuu television edessä ja kuvittelee pääsevänsä studion yleisöön myöhäisillan 'Live with Murray Franklin' -ohjelmassa. Hänen fantasiaelämänsä luonne on sellainen, että Robert De Niron esittämä joustava isäntä keskeyttää Gotham Cityn superrottia ja superkissoja koskevan monologinsa kertomaan Arthurille: 'Sinussa on jotain erityistä.'
Samaan aikaan Arthurilla on suunnitelmia olla stand-up-koomikko, mutta koska hän kärsii määrittelemättömästä tilasta, joka aiheuttaa hallitsematonta, hengittävää naurua (se on elokuvaversio pseudobulbar-vaikutuksesta, tosielämän neurologinen häiriö ), hänen kikattamisensa ja kiusaamisensa eivät ole selvästi synkronoituja ympäröivän maailman kanssa. Jokeri kehystää tämän terävimmin kohtauksessa komediakerhossa, jossa Arthur istuu raaputtavia muistiinpanoja toisen koomikon teosta. Hänen muistikirjansa / vitsipäiväkirja on täynnä kirjoitusvirheitä ja epäyhtenäisiä havaintoja. Elokuvan loppupuolella, kun olemme nähneet hänen harkitsevan itsemurhaa, hän viittaa takaisin riviin: 'Toivon vain, että elämäni tekee enemmän senttejä kuin kuolemani.'
waka ga wanda yake mutuwa
Koska pseudobulbar-vaikutus johtuu aivovaurioista, voimme lukea rivien välistä ja olettaa, että se ilmenee Arthurissa seurauksena väärinkäytöksistä, joita hän kärsi äitinsä poikaystävän käsissä. Flashback-vuoropuhelu välittää ajatuksen siitä, että hän olisi ketjutettu patteriin lapsena. Kun hän saa vanhojen lääketieteellisten kaavioidensa kautta tietää, että hän on adoptoitu ja hän antoi tämän tapahtua hänelle, riittää, että työnnät hänet reunan yli ja saatat hänet tukahduttamaan äitinsä tyynyllä sairaalassa.
Lopulta matriisitottumuksistaan huolimatta Arthurin raakat kasvot ja jäntevä runko tulevat omaksi Jokeriksi parhailla tanssiliikkeillä, joita olemme koskaan nähneet. Hän näkee Fred Astairen tanssivan televisiossa ... nosta kätesi, jos tunnistat sen 'Slap That Bass' numero Astairen vuoden 1937 elokuvasta Tanssitaanko . Arthur kuulee alkusanat: ”Maailma on sekaisin. Politiikka ja verot, ihmiset kiristävät kirveitä. Ei ole onnea. ' Se vain osoittaa, että niin paljon kuin maailma on muuttunut vuoden 1937 jälkeen, on vielä joitain asioita, kuten kirvesjauho (poliittinen tai muu), jotka eivät koskaan muutu.
Se on hullu, huono maailma, Joker näyttää sanovan. Tanssitaanko on myös saksalainen elokuvanimike, koska kaikilla väärillä tavoilla Arthurin sadsack-elämästä tulee kineettinen vastaus retoriseen tanssilauseeseen. Toisinaan hänen liikkeissään on melkein balettinen armo. Se on mielenkiintoinen vaikutus Phoenixin Jokeriin, joka valheilee Arthurin loppuelämän naapureita vaeltavan, työtovereita puukottavan haaksirikon kanssa. Onko yllätys, kun Arthurin tukeva tyttöystävä Sophie (Zazie Beetz) osoittautuu kuvitteelliseksi? Ei oikeastaan. Todellinen Sophie asuu käytävällä häneltä, mutta heidän suhde, kuten on esitetty, on täysin kuvitteellinen ja tuntuu palalta hänen vaikeuksissaan.
Tunnustan jostakin: ennen Jokeri , En ollut tietämätön ”tahdosta riippumattoman selibaatin” alakulttuurin olemassaolosta. Olen amerikkalainen ulkomaalainen, joka asuu maassa, jossa joukkotapahtumat eivät ole lainkaan asia. Englanti ei ole täällä ensimmäinen kieli, joten olen joskus myöhässä kohtaamaan uusia sanoja, jotka ovat tulleet kulttuurisanastoon. Kun luin etukäteen arvosteluja Jokeri , se yhtäkkiä pakotti tämän, lisää sitä, ja minun piti tutkia, mistä he puhuivat, koska arvostelut pitivät itsestäänselvyytenä, että kaikki tiesivät mikä incel oli.
Incelin etiketin kiinnittäminen Arthur Fleckiin Jokeri saattaa olla pelkistävä, sikäli kuin se rajoittaa elokuvan temaattisen laajuuden Pohjois-Amerikkaan (missä on tapahtunut suurin osa kiusauksiin liittyvistä ampumisista) ja olettaa, että vihaiset valkoihaiset ovat ainoat yksinäiset, sairaat miehet maapallolla. katsoin Jokeri japanilaisen yleisön kanssa, ja epäilen, ajattelivatko monet sen yleisön mutkittelevista päistä kiusaajia. He luultavasti ajattelivat, että Arthur näytti olevan sellainen kaveri, joka tekisi suorittaa veitsen hyökkäys heidän paikallisen bussipysäkkinsä. Tai sellainen kaveri, joka tekisi sytyttää anime-studion ja tappoi kolme tusinaa ihmistä yhdessä Japanin sodanjälkeisen historian tappavimmista joukkomurhista. Oikeus, raivo, mielenterveys ... mikä tahansa näistä saattaa olla parempi merkki Arthur Fleckin tapaukseen.
Wall Streetin pelle
Tärkeä ero Arthurin kanssa on, että hän aloittaa elokuvan, ei sympaattisena, vaan surkeana. Siinä on ero. Jokeri vie meidät näkölasin läpi ja näyttää pimeän käänteisen Wall Streetin susi . Scorsese-vertailun alueella tuo elokuva on minulle melkein merkityksellisempi kosketuskivi suhteessa visioon Jokeri .
menene magana mai kyau don magana
Komedian kuningas oli aikoinaan vähemmän tunnettu Scorsese-elokuva, mutta nuorille ja aloittelijoille sen yhteys korkean profiilin sarjakuvalehtiin on lisännyt näkyvyyttä vesijäähdyttimen ympärillä myöhään. Se on hyvä elokuva, joten se ei ole huono asia, mutta sen ei pitäisi olla uutinen useimmille sinefileille, että Scorsese on parempi elokuvantekijä kuin Phillips. Jokeri käyttää Scorsese-vaikutusta hihassaan, ja harvat elokuvantekijät, jos sellaisia on, nousevat Scorsesen tasolle, joten Phillipsin vertaaminen hänelle epäedulliseen on turhaa harjoitusta. Nyt kun elokuva on teattereissa, rakettitieteilijän ei tarvitse huomata yhtäläisyyksiä Arthur Fleckin ja Rupert Pupkinin (tai siinä tapauksessa Travis Bicklen) välillä Taksikuski , joka myös puhuu itselleen ja poseeraa aseillaan aseillaan, vaikkakin ilman hämmentävää taipumusta ampua reikiä seinään kuten Arthur).
Kolmetoista kuukautta sitten elokuvassa, minä itse syventynyt Komedian kuningas ja miten se ja graafinen romaani Batman: Tappava vitsi voisi ilmoittaa tulevasta Joker-elokuvasta. Joten kun istuin katsomaan Jokeri teatterissa yhteys sinne vanhaan Scorsese-elokuvaan oli minulle vanha uutinen. Tästä ja muista elokuvalle luonteenomaisista syistä löysin itseni avainta lisää Wall Streetin susi vertailukohteena Jokeri.
Wall Streetin susi on elokuva, joka pyytää meitä ottelemaan (vähintään kolme tuntia) iloisesti korruptoituneen Jordan Belfortin läsnäollessa. Se on yksi niistä elokuvista, joka saa sinut ymmärtämään, että päähenkilön ei tarvitse aina olla miellyttävä ollakseen katsottavissa. Elokuva alkaa Belafortin laukaisemalla kääpiön näytöllä. Jokeri , on huomattava, että hän käyttää huumoria kiusatun kääpiön nimeltään Gary ( Leigh Gill , joka soitti Tyrionin tuplanäkymän Valtaistuinpeli ). Gary on vähemmän fetissi kuin Jokerin kääpiömiehet Tappava vitsi , ja ajoessaan sakset toisen työtoverinsa kaulaan ja silmään, Arthur lopettaa antamisen hänen elää. Gary, käy ilmi, oli ainoa henkilö, joka oli mukava aloittelevalle hullulle työssä.
Lisää asiaan, Wall Streetin susi ei tarjoa yleisölle vahvaa moraalista vastakohtaa Belfortille. Lähinnä pääsemme siihen on Kyle Chandlerin pelaama FBI-agentti. Elokuvan lopussa tämä hahmo näytetään ratsastavan kotiin metrolla (kuten Arthur), katsellen ympärilleen julkisen liikenteen plebejalaisia hänen kanssaan. Tämä tapahtuu heti sen jälkeen, kun hän on nähnyt Belfortin lakimiehen sulkaavan hänelle suloisen sopimuksen oikeudessa. 36 kuukautta liittovaltion vankilassa: Belfort vetää pois kevyellä lauseella, koska se on maailman tapa.
Jokeri on toinen elokuva, jossa keskeinen hahmo on häpeämätön konna. Se, että hän aloittaa elokuvan säälittävän antiheron varjolla, ei tee hänestä vähemmän roistoa, kun lopputekstit kääntyvät. Joidenkin katsojien ongelmana on siis se, haluavatko he todella istua kahden tunnin konnajuhlassa.
zelina vega as aj lee
Muista Saatanan sirkus, Bill Butcherin päämaja New Yorkin jengit ? Siellä asuvat myös Jordan Belafort ja Arthur Fleck. Se on paikka, jossa Hollywood-elokuvantekijät voivat vapaasti inhimillistä ja glamouroida roistoja, koska no, se on viihdettä. Transgressiivinen taide ei ole mikään uusi eikä ajatus siitä, että se voisi tarjota epäterveellisiä toiveita psykoottisille.
Se ei ole kuin Jokeri puuttuu täysin moraalisia vastakohtia. Kun Arthur on vierastuolissa - puhuu ihmissusien poistamisesta, koska 'Kaikki ovat kauheita nykyään' ja 'Kukaan ei ajattele, millaista on olla toinen kaveri' - Murray Franklin kutsuu hänet itseään säälivään B.S. Franklinin yleisö ei ole liian ihastunut myös klovnikasvoista talk show -vierasta. (Tässä kohtauksessa on erillinen kerros, joka muistuttaa Phoenixin edellä mainitun purkamisen aiheuttamasta hankaluudesta Letterman ulkomuoto.)
Jokerin elokuvana Arthur saa viimeisen naurun, kun hän ampuu isäntää päähän. Sen on tarkoitus olla järkyttävä teko, mutta ajatteliko kukaan todella, että Arthur kääntäisi aseen itseensä? Hän on liian pakkomielle itsensä sallimiseksi sen tapahtua. Todellakin, hänestä kaikki hän välittää: itsestään. Se on yksi asioista, jotka yrittävät politisoida Jokeri, tarina, joka välittää vain itsestään, sitäkin turhempi ehkä.
Elokuvan alussa Phoenix kaaree kulmakarvansa, kun hän antaa linjan: 'Onko vain minä vai onko se hullumpi siellä?' Tämän ja muiden ajatusten pitkäkestoisena riffinä Jokeri osoittaa, että sillä on aivot (huolimatta siitä, että tähti kuvioi tanssivaiheitaan Linnunpelätin jälkeen Ihmemaa Oz .) Mikä olisi voinut olla palkkasoturi kaupallinen pyrkimys, osoittautuu elokuvaksi, jolla on todellinen taiteellinen tarkoitus. Onko se saavuttaa tarkoituksensa, on katsojan silmissä, mutta et voi kumota sen olemassaoloa värillisillä väriliidunvärillä niin leveillä, että jopa me blogin klovnit voimme lukea sen.
