Vuoden 2019 SXSW-elokuvajuhlien aikana istuin Apollo 11 johtaja Todd Douglas Miller ja avaruushistorioitsija Robert Pearlman .
Tämä on elokuva, johon rakastin siitä hetkestä lähtien, kun näin sen maailman ensi-iltana Rayssä Sundancen aikana. Vaikka olen pahoillani siitä, että en voinut nähdä elokuvaa IMAX-näytöllä, Apollo 11 on yksi niistä elokuvista, jotka sinun täytyy kokea suurimmalla näytettävällä näytöllä.Ei ole usein, että dokumentti siirtyy editointi-luokkaan palkintojenjakotilaisuuksien aikana, Apollo 11 on yksi niistä elokuvista, joita toivon ihmisten pitävän vahvasti parhaan editoinnin parissa.
Tässä on haastatteluni Millerin ja Pearlmanin kanssa, jossa selvitämme miten tämä massiivinen yritys syntyi.
Apollo 11 oli yksi suosikkidokumentteistani, kun se näytettiin Sundancen aikana. Kuinka päätit tehdä dokumenttielokuvan Apollo 11: sta?
Todd Douglass Miller: Kun sinulle annetaan pääsy näihin kansallisiin aarteisiin, on melko helppo tehdä dokumenttielokuva - ainakin se on alkuperäinen idea. Mutta se alkoi todella kaikesta alkuperäisestä kuvamateriaalista, joka oli kaikki 16 ja 35 millimetriä ja sitten seitsemän kuukautta, saamme tämän hämmästyttävän sähköpostin yhdeltä kansallisarkiston valvovan arkistonhoitajalta. Olimme kiertäneet NASAn tilojen ja myös kansallisten arkistojen hämähäkkiverkostoa - vain heittäneet laajan verkon siitä, mitä siellä oli käytettävissä. Saamme tämän sähköpostin muutaman kuukauden tutkimusprojektiin, jossa sanotaan, että näitä suurikokoisia materiaaleja on. Meidät testataan postitalomme Final Frame -laitoksessamme New Yorkissa. Tarpeetonta sanoa, että me kaikki olimme vain hämmästyneitä siitä, mitä näimme näytöllä. Projekti vietti todella mutkan, joka ei koskenut vain itse elokuvaa, vaan myös arkistojen säilyttämistä, näiden materiaalien kuratointia ja varmistamista siitä, että niistä huolehdittiin oikein.
Missä prosessin vaiheessa opit ensin tuntemattomasta 65 mm: n materiaalista tai 11 000: sta tuntemattomasta tunnista?
Todd Douglas Miller: Itse kuvamateriaali tapahtui noin kolme kuukautta tutkimukseen, joten se oli vuoden 2016 loppupää, kun menimme siihen täydellisesti. Vasta seuraavan vuoden toukokuussa saimme tietää tämän löytämisestä. Sanon löytö on löysä termi, koska se oli oikeastaan kaiken uudelleen löytäminen. Se oli ollut siellä koko ajan. Se on todella hieno tarina arkiston säilyttämisestä. Tosiasia, että ei ollut vain alkuperäistä negatiivista, vaan säilytysmateriaalia oli joistakin muista kokoelmista, jotka olivat hajallaan NASAn eri tiloissa tämän 50 vuoden aikana. Sitten tietysti College Parkin kansallisen arkiston alkuperäiset negatiiviset asiat olivat lattia. Se oli vain puolet siitä. Toinen puoli oli myös löytö 11 000 tuntia ääntä sekä arkistomateriaalia. Se oli vain valtava yritys niin monien joukkueiden puolesta. Luulen, että se todella siirtyi - ainakin ohjaamisen ja muokkaamisen näkökulmasta - ajattelutapani siihen, mitä mahdollisuuksia ominaisuuden pituuden versiolle voisi olla, koska nyt meillä oli todella paljon valittavaa. Olemme kiitollisuudenvelkaa paitsi kansalliselle arkistolle kuvamateriaalin lisäksi myös äänen loppupuolella. Texasin yliopisto Austinissa oli työskennellyt näiden materiaalien kanssa ja digitalisoinut ne puheentunnistusprojektiin ja työskennellyt NASA: n kanssa. He eivät tarvinneet sitä elokuvalle, mutta tulimme mukaan ja käytimme sitä ilmeisesti siihen. Työ, jonka nuo kaverit tekivät tässä asiassa, oli valtava.
Kuinka pystyit selvittämään, mikä oli mitä, saati sitten sovittaa asiat asianmukaisesti näytölle?
Todd Douglas Miller: Ensimmäinen käsittelyjärjestys oli yhteistyö Robert [Pearlmanin] kanssa riippumaton päähistorioitsija Stephen Slater, joka oli arkistojemme tuottaja, ja elokuvan yhdeksän päivän version kokoaminen. Haluamme todella, että katsot jokaista sekuntia lähetystyöstä, joka kesti yhdeksän päivää - kahdeksan päivää ja joitain muutoksia. Kaiken kaikkiaan se kesti yhdeksän päivää - tarkastellaksemme kaikkia saatavilla olevia still-kuvia - halusimme nähdä kaikki ne, olivatpa ne 16 mm: n 35 mm: n suurikokoisia, TV-lähetyksiä ja linkkejä. Tietysti myös kaikki äänet. Se oli todellakin tylsä tapa tehdä se, mutta meidän on tiedettävä tarkalleen, mitä kaikkea siellä oli paitsi kouluttaa itseämme, myös meillä oli niin paljon uutta materiaalia. Meidän piti nähdä, missä asiat olivat rivissä ja missä reiät olivat ja mitä voisimme tehdä niiden kanssa.
Kuinka hyödyllisiä NASA ja kansalliset arkistot olivat tämän projektin parissa?
Todd Douglas Miller: Kansallisarkisto ja NASA olivat molemmat valtavia. Sanoisin, että emme tietenkään olisi voineet tehdä projektia ilman heitä, mutta matkan varrella he olivat erittäin tukevia. NASAn päähistorioitsija Bill Berry ja hänen ryhmänsä olivat valtavan avuliaita, kun asioiden todentamisessa oli paljon teknisiä vivahteita. Soitin jatkuvasti Robertille keskellä yötä ja menin: 'Hei, miltä tämä kuulosti' tai 'Mikä tämä oli?' Hän on asiantuntija kaikissa asioissa paitsi Apolloon liittyvissä, myös avaruuteen liittyvissä asioissa, mutta pystyy paitsi varmistamaan sen myös joskus me, kun kutomme rinnakkaisen polun NASA: n ja sitten Robertin kanssa ja saamme todella suuren johtopäätöksen. Se oli kuin työskennellä Ph.D. opinnäytetyö tavallaan. Koska se oli niin paljon uutta tietoa ja koska pyrimme tarkkuuteen, halusimme todella tarkistaa tiedot mahdollisimman paljon.
Tämä elokuva koostuu kokonaan arkistokuvista. Oliko jossain vaiheessa keskustelua kameran haastatteluista?
Todd Douglas Miller: Ei. Hienoa on, kun näet elokuvan - vaikka se ei olekaan perinteinen kerronta - on joitain julkisten asioiden virkamiehiä, jotka istuvat tehtävänvalvonnassa melko lähellä lennonjohtajaa takana ja vasemmalla, ja he toimivat kertojina . He olivat aivan kuten kaikki muut lennonjohtajat. He toimivat vuorotellen. Luulen, että he - minulle elokuvantekonäkökulmasta - antoivat vain todella mukavan vivahteen ja ilmaisivat myös tarkalleen, mitä lähetystyön aikana kulloinkin tapahtui, joten oli ominaista luonnollista käyttää niitä kertomuksena.
Tiedän, että kosketit siihen Sundancen ensi-iltansa jälkeisissä kysymyksissä, mutta missä vaiheessa tätä prosessia opit Ensimmäinen mies ?
Todd Douglas Miller: Tiesimme Ensimmäinen mies melkein kun kaikki muut tekivät. Muistan, että sain joitain sähköposteja NASA: n kautta. Robert oli tekninen neuvonantaja heidän kanssaan. Joten olimme keskustelleet joistakin asioista, mutta pääosin meillä molemmilla oli päät alaspäin työskennellessämme itsenäisissä projekteissa. He olivat niin kaukana meistä. Tuolloin, kun he todennäköisesti kääriytyivät, minulla oli unettomia öitä siitä, pääsisikö kuvamateriaali turvallisesti takaisin kansalliseen arkistoon, kun työskentelimme heidän kanssaan.
Sundance-dokumenttijury palkitsi sinut editointipalkinnolla. Voitko puhua tämän elokuvan leikkausprosessista viimeiseen leikkaukseen asti?
Todd Douglas Miller: Alkuperäinen leikkaus oli yhdeksän päivää. Se oli todella pidempi kuin se, ja ajattelen sitä, koska meillä oli kaikki tämä koulutustehtävä ja sitten meillä oli kaikki lennon jälkeiset asiat. Astronautit tekivät maailmankiertueen, joten meillä oli koko päivä juuri niin, ja sitten meillä oli päiviä koulutustehtäviä, jotka kaikki asettivat aikajanan. Ensinnäkin, olin niin nöyrä ja kunnia saada tämän palkinnon. Minulle se oli parempi kuin voittaa suuri tuomaristo -palkinto, koska se heijasteli kaikkia, jotka työskentelivät tämän elokuvan parissa, ja se oli niin tekninen harjoitus, mutta se oli myös hyvin luovaa. Kaikki toivat parhaan työnsä tähän asiaan, musiikista äänen muokkaamiseen elokuvan palauttamiseen Stephen Slateriin ja hänen synkronointiprojektiinsa synkronoimaan äänet Mission Control -sovelluksessa. Se oli valtava kunnia, mutta se on kuin veistoksen tekeminen - istut alas, saat sen valmiiksi, katsot sitä ja sitten työskentelet sen parissa vielä. Istut alas, katsot sitä ja työskentelet lisää. Se oli vain valtava kunnia varmasti. Se on vain heijastus paitsi elokuvasta kokonaisuudessaan, myös kaikista sen osista.
Kuten kerroin säveltäjä Matt Mortonille Sundancen aikana, osa minusta halusi verrata hänen pisteitään Justin Hurwitzin ilmiömäiseen Ensimmäinen mies mutta toinen osa minusta tiesi, että se olisi väärin. Mitä tavoitelitte kaikki pisteet?
Todd Douglas Miller: Matt halusi tehdä jaksopisteet. Hän halusi käyttää kaikkia instrumentteja ennen vuotta 1969. Luulin, että hän oli aluksi hullu. Ja se osoittautui - ollessani työskennellyt hänen kanssaan koko urani ja tuntenut hänet siitä lähtien, kun olemme olleet ystäviä pienestä lapsestamme lähtien - oikea tapa ja tapa, jolla se oli vain täydellinen prosessi tälle elokuvalle. Hän teki ennalta 90 prosenttia siitä. Minä, leikkauksen näkökulmasta, oli aivan niin hienoa saada nämä tuntipituiset sävellykset keskellä yötä. Voisin kävellä seuraavana päivänä ja luoda sävyn ja tahrata hänen musiikkiaan. Hän on kuin kaikki muutkin tässä projektissa. Robert on täällä, joten voin sanoa, että me kaikki pyrimme olemaan Robertin kaltaisia tässä projektissa. Soitan Robertille keskellä yötä, päivällä tai milloin tahansa ja sanon jotain hämärää tosiasiaa, kuten mitä Mike Collins kantoi paperipussissa ja käveli ulos Astrovanille pukuhuoneesta. Paitsi että hän tietää tarkalleen, mistä puhun, hän lähettää sinulle kuvan siitä, mitä pussissa oli. Matt - pisteillään - teki samanlaisen asian. Hän sukelsi syvälle - hän halusi ensisijaisesti käyttää moodisyntetisaattoria, mutta ei tiennyt kuinka soittaa sitä. Hän sukelsi syvällisesti sähköisen musiikin tutkimiseen 50- ja 60-luvun lopulta. Moog oli muodissa silloin 60-luvun puolivälissä, ja Robert Moog keksi sen. Hän sai tämän uudelleen julkaistun 1968 Moog-syntetisaattorin ja oppi soittamaan sitä. Hän myös kyllästyi vain avaruuselokuviin, kirjallisuuteen ja kaikkeen. Hän toi oman ainutlaatuisen pyöräytyksensä asiaan. Se on yksi asioista, joista olen ylpein, ja ääniraita tuli juuri esiin ja kuuntelin sitä koneella matkalla. Se on mahtavaa.
Ennen avaamista teattereissa 8. maaliskuuta, Apollo 11 oli yksinomainen IMAX-ajo. Onko sinulla vielä ollut mahdollisuus katsoa elokuvaa IMAX: ssa?
Todd Douglas Miller: Olin kirjaimellisesti kyydissä jokaisesta seulonnasta. Ajoin projektionistimuttereita. Oikeastaan ne olivat todella hienoja. Asun New Yorkissa, joten katselin sitä ja tein kysymykset ja vastaukset ensimmäisen viikonlopun asti Ylä-Länsi-puolella Lincoln Squarella. Kun katselin sitä muutaman kerran läpi, istuin eri paikoissa. Muutaman viimeisen ajan istuin takana ensimmäisen puoliskon ajan ja menen ylös katsomaan sitä projisointikopissa. Kaverit olivat siellä niin mukavia, että he todella rakensivat minulle tämän pienen tuolin. Luulen, että heistä tuntui pahalta, että seisoin projektorin vieressä, mutta on melko jotain nähdä se silmien korkeudella näytöllä. Se on kiehtovaa.
[Tässä vaiheessa avaruushistorioitsija Robert Pearlman soittelee keskustellakseen roolistaan elokuvassa.]
Robert, voitko puhua roolistasi elokuvassa?
Robert Pearlman: Varma. Kuten Todd mainitsi, olin tavallaan kutsu, kun oli kysyttävää kuvamateriaalista siitä, mitä he kuulivat äänestä. Historioitsijana ja toimittajana keskityn tavallaan nimenomaan avaruushistoriaan. Se ei ollut sukellusta pelkästään ohjelman koko historiaan, vaan myös yksityiskohtiin. Hyvä esimerkki on, että kun astronautit lähestyivät laskeutumista kuuhun, he kohtasivat useita hälytyksiä, mikä näkyy elokuvassa. 1202-hälytys, 1201. On olemassa koko tarina siitä, kuinka takahuoneessa oli kaveri Jack Harmon, joka tunnisti nuo hälytykset vain siksi, että hän oli osallistunut simulaatioon, jossa operaation johtaja pureskeli häntä. hallitsematta tietämättä mitä he olivat. Hänellä oli huijausarkki, joka hänellä oli pöydällä, mutta ennen kuin hän edes löysi kyseisen huijausarkin, hän muisti, mikä se oli, ja kutsui sen etuhuoneeseen. Kuulemme tämän äänen ensimmäistä kertaa tässä elokuvassa 30 kappaleen ja äänen uudelleen synkronoinnin takia, joten kuulemme hänen soittavan Steve Balesille, joka antaa sanan Gene Kranzille lennonjohtajana, joka sitten kertoo Charlie Duke kapselikommunikaattori lähettää se radiolle miehistölle ja kuulet koko vaihdon. Mutta mitä emme kuule, on itse hälytys, koska toisin kuin monet elokuvat, jotka ovat kuvanneet sitä, se ei ole räikeä hälytys matkustamossa. Se oli vain heidän kuulokkeissaan. Et voinut kuulla sitä avaruudesta maahan. Ainoat ihmiset, jotka ovat koskaan kuulleet sen, olivat astronautit. Joten saimme tämän kysymyksen - niin miltä se kuulosti? Joten sukeltamalla asiakirjoihin löysin vihdoin keskustelun hälytyksestä ja periaatteessa sen desibeleistä, pituudesta ja mittakaavasta, jonka ylitämme ja tarjoamme sen. Sitten studiossa he tekivät tuon äänen takaisin, he lähettivät minulle tiedoston takaisin ja sanoivat: 'Kuulostaako siltä?' Olin kuin: 'No, en ollut siellä, mutta kyllä se on.' Myöhemmin saimme tietää Mike Collinsilta ja Buzz Aldrinilta, että juuri he kuulivat. Siellä oli se näkökohta ja se oli myös vain palautteen antamista, kun oli tehtävä päätöksiä elokuvien korvaamisesta muista tehtävistä, kun meillä ei ollut Apollo 11 -materiaalia. Apollo 11 keskittyi menemään kuuhun ensimmäistä kertaa ja laskeutumaan sinne. He eivät olleet keskittyneet - heidän tehtävänään ei ollut dokumentoida koko elokuvaa. Se, että meillä on niin paljon kuin meillä on, on hämmästyttävää. Aluksi NASA ei halunnut edes luovuttaa painoa kameran asettamiseksi alukselle - elokuvakamera, joka ei ole videokamera, vaan still-kamera kuun moduulissa. He eivät halunneet antaa heidän ottaa kuvia kuulla painokysymysten takia.
ranar saki dvd ranar saki
Todd Douglas Miller: Tämän sanottuaan he ottivat silti 1025 kuvaa seitsemään aikakauslehtiin. Se oli melko hämmästyttävää.
Robert Pearlman: Siellä on tämä valtava arkisto, mutta se ei kaapannut kaikkea. Oli aikoja, jolloin piti tehdä päätös. Palveletko historiaa hyvin samalla kun palvelet elokuvaa hyvin, kun vaihdat toisen tehtävän materiaalia ja milloin et? Luulen, että Todd teki hämmästyttävän työn saavuttaakseen tämän tasapainon.
Todd Douglas Miller: Astronautit ajoivat tämän todella.
Robert Pearlman: Korvatut kohtaukset ovat historiallisesti tarkkoja. He eivät korvaa jotain, mitä he eivät tehneet. He todella näyttävät näytöllä toimintaa, kuten kuun yli tapahtuvaa injektiota, tai vangitsevat sen, mitä astronautit näkivät, kuten Apollo 11: n astronauttien kuussa näkemän auringonkruunun pimennyksen.
